Հոդվածներ

Գերմանիան Մեծ պատերազմում. Բացման տարի, oshոշուա Բիլթոն

Գերմանիան Մեծ պատերազմում. Բացման տարի, oshոշուա Բիլթոն



We are searching data for your request:

Forums and discussions:
Manuals and reference books:
Data from registers:
Wait the end of the search in all databases.
Upon completion, a link will appear to access the found materials.

Գերմանիան Մեծ պատերազմում. Բացման տարի, oshոշուա Բիլթոն

Գերմանիան Մեծ պատերազմում. Բացման տարի, oshոշուա Բիլթոն

Վերջին մի քանի տարիների ընթացքում Առաջին աշխարհամարտի պատկերները մեզանից շատերին հայտնի դարձան, սակայն այդ նկարների ճնշող մեծամասնությունը գալիս են բրիտանական աղբյուրներից: Սա պատերազմի գերմանական պատկերն ապահովող գրքերի շարքում առաջինն է, որն ընդգրկում է պատերազմի այս սկզբնական փուլում կռվող բոլոր բազմաթիվ ճակատները:

Նկարներն այստեղ հիմնական ուշադրության կենտրոնում են. Յուրաքանչյուրը ստանում է մակագրություն, բայց դրանք բավականին կարճ են `առավելագույնը մեկ կամ երկու նախադասություն: Չնայած շատ մանրամասներ չկան, հեղինակը ներառում է առանցքային մանրամասներ, ինչպիսիք են ցուցադրվող հրետանու ճշգրիտ տիպի կամ միավորի ինքնության բացահայտումը: Արևմտյան ճակատի նկարները ցույց են տալիս մեծ մասամբ ծանոթ տեսարաններ, բայց մի փոքր այլ շրջադարձով `հաճախ նույնքան պարզ, որքան տարբեր համազգեստները, այլ նաև գերմանական զորքերի ավելի համակրելի նկարներ են պարունակում, քան սովորաբար լինում է:

Գիրքն ընդգրկում է պատերազմի բոլոր ասպեկտները, ուստի մենք տեսնում ենք ռազմադաշտերի ամբողջ տեսականին, որոնցով գերմանացիները կռվել են պատերազմի առաջին տարում: Արեւմուտքում բաց շարժման ժամանակաշրջանին հաջորդում են խրամատների առաջին ծանոթ նկարները, սակայն արեւելքում շատ ավելի բազմազան է: Մեկ նկարում երևում են, թե ինչպես են կառուցվում ամրոցներ, որոնք հատում են ճահճի տարածքը և արդյունավետորեն լողում ջրի վրայով.

Այս մարտադաշտերից ոմանք իսկապես գոյություն ունեին միայն պատերազմի սկզբում: Այսպիսով, մենք տեսնում ենք նկարներ Գերմանիայի գաղութային կայսրությունից, որոնց մեծ մասը կորել է պատերազմի առաջին տարում, և գերմանական արտասահմանյան հածանավ ջոկատներ, որոնք որոշ վաղ դրամատիկ հաջողություններից հետո բոլորը հեռացվել են թագավորական նավատորմի և դաշնակիցների կողմից:

Սա լուսանկարների տպավորիչ հավաքածու է, որը նոր շեղում է տալիս այլապես ծանոթ թեմային:

Գլուխներ
1 - մոբիլիզացիա - Ավստրիա և Գերմանիա
2 - Western Advance
3 - Արեւելքում առաջխաղացում եւ դուրսբերում
4 - Խաղաղօվկիանոսյան և Աֆրիկյան թատրոններ
5 - Թուրքիա
6 - ծովային պատերազմ
7 - ներքին ճակատը

Հեղինակ ՝ oshոշուա Բիլթոն
Հրատարակություն ՝ Թուղթ
Էջեր ՝ 96
Հրատարակիչ ՝ Pen & Sword Military
Տարի: 2017 թ



Գերմանիան Մեծ պատերազմում - Բացման տարի, oshոշուա Բիլթոն - Պատմություն

Սուրբ Օգոստինոս, Մարտին Լյութեր և Առաջին համաշխարհային պատերազմի ակունքները
Էդվարդ J.. Լանգերի կողմից

1914 թ. Հունիսի 28-ին, գահակալ Ֆրանց Ֆերդինանդը և նրա կինը ՝ դքսուհի Սոֆին, սպանվեցին Գավրիլո Պրինցիպի կողմից Սարաևոյում, Բոսնիա և Հերցեգովինա: Ավստրիա-Ֆերդինանդը Ավստրո-Հունգարիայի գահի ժառանգն էր: Գավրիլո Պրինցիպը սերբական ահաբեկչական կազմակերպության անդամ էր, որը հայտնի էր որպես Սև ձեռք, մի խումբ, որը ձգտում էր Բոսնիա-Հերցեգովինան առանձնացնել Ավստրո-Հունգարական կայսրությունից և միանալ Սերբիային (Սերվիա) [1]:

Ավստրիան արձագանքեց սպանությանը ՝ փորձելով ջախջախել սերբական բոլոր ազգայնական շարժումները: Սերբիան պաշտպանության համար դիմեց Ռուսաստանի ցար Նիկոլայ II- ին: Ավստրո-Հունգարիան օգնության համար դիմեց գերմանացի Կայզեր Վիլհելմ II- ին: Սպանությանը հաջորդող մեկ ամսվա ընթացքում Եվրոպայում տեղի ունեցավ ինտենսիվ դիվանագիտական ​​գործունեություն բոլոր մեծ տերությունների կողմից `Սերբիայի և Ավստրո-Հունգարիայի միջև տարաձայնությունները լուծելու և ևս մեկ եվրոպական պատերազմ կանխելու համար: Այս ամբողջ գործունեությունը ապարդյուն անցավ, քանի որ 1914 թվականի հուլիսի 28-ին Սերբիայի և Ավստրո-Հունգարիայի միջև պատերազմ սկսվեց:

Այս պատերազմը կարող էր մնալ տեղայնացված տարածաշրջանում, բացառությամբ Գերմանիայի և Ռուսաստանի ներգրավվածության: Ռուսաստանը ցանկանում էր ընդլայնել իր ազդեցությունն այդ տարածքում: Սերբիային աջակցելու և Ավստրիայի հետ սահմանների երկայնքով ցանկացած ռազմական սպառնալիքի դիմելու համար Ռուսաստանը հուլիսի 30 -ին հրաման տվեց իր բանակի ամբողջական զորահավաքի: Հաջորդ օրը Գերմանիան մոբիլիզացրեց իր բանակը և օգոստոսի 1 -ին պատերազմ հայտարարեց Ռուսաստանին: Քանի որ Ռուսաստանը պատերազմում էր Գերմանիայի հետ, Ֆրանսիան պայմանագրով պարտավոր էր պատերազմ հայտարարել Գերմանիային: Մեծ Բրիտանիան, Բելգիայի պայմանագրով, պատերազմի մեջ մտավ այն բանից հետո, երբ Գերմանիան անցավ Բելգիա ՝ Ֆրանսիայի դեմ պայքարելու համար: Եվ այսպես սկսվեց սարսափը, որը հայտնի էր որպես Առաջին համաշխարհային պատերազմ:

ԱՌԱԻՆ ԱՇԽԱՐՀԻ ՊԱՏԵՐԱՄԻ

Կան մի քանի տեսություններ Առաջին համաշխարհային պատերազմի ծագման վերաբերյալ: Առաջինը և ամենաօգտագործվածը սպառազինությունների մրցավազքն էր, ավելի կոնկրետ ՝ սարսափելի մրցավազքը: 1906 թվականին Մեծ Բրիտանիան գործարկեց ռազմանավը HMS Dreadnaught. Այս նավը յուրաքանչյուր նավատորմի յուրաքանչյուր նավ անմիջապես հնացրեց: Որպեսզի երկիրը բարգավաճի 20 -րդ դարում, նրան անհրաժեշտ էին գաղութներ և հզոր նավատորմ ՝ առևտրային ուղիները պաշտպանելու համար: HMS Dreadnaught և նրա քույր նավերը կարող էին հեշտությամբ սպառնալ այլ երկրների առևտրային ուղիներին: Հակադարձել HMS Dreadnaught, այլ երկրներ սկսեցին իրենց սեփական ռազմանավերի կառուցման ծրագիրը: Բայց տեխնոլոգիան արագ զարգանում էր: Նոր նավերը, որոնք գծում էին տախտակին, կունենային բարելավված զրահ, շարժիչ և հրացաններ: Մրցավազքը շարունակվում էր:

Բացի ռազմածովային մրցարշավից, բանակի տարբեր ստորաբաժանումներ արդիականացնում էին իրենց զենքերը նոր բրիջ բեռնիչ հրացաններով, հրետանով և հատկապես գնդացիրներով և մշակում նոր մարտավարություն: Unfortunatelyավոք, նրանք պատկերացնում էին կարճատև հակամարտություն, ուստի նրանք ունեին ընդամենը 90 օրվա զինամթերք և պաշարներ: Ենթադրվում էր, որ դա հոյակապ փոքրիկ պատերազմ է:

Երկրորդը կայսրության կարիքն էր: Մեծ Բրիտանիան և Ֆրանսիան եվրոպական այլ երկրների հետ միասին արդեն քանդակել էին աշխարհը և բարգավաճում էին միջազգային առևտուրը: Գերմանիան մնաց փոշու մեջ և ստիպված եղավ պայքարել կայսրությունը միավորելու համար: Նրանք օգտվեցին բոլոր հնարավորություններից, ներառյալ Իսպանական Ամերիկայի պատերազմի մեկնարկային մարտերի ժամանակ: Այն բանից հետո, երբ Դյուին ջախջախեց իսպանական նավատորմը Մանիլայում, Գերմանիան հզոր մակերեսային ուժ ուղարկեց Ֆիլիպիններ `« հետաքննելու »: Հաղթող ամերիկյան նավատորմը սպառազինության պակաս ուներ և չկարողացավ հաղթել գերմանական այս ուժերին, եթե ճակատամարտ սկսվեր: Բարեբախտաբար, որոշ բրիտանական նավերի ժամանումը դադարեցրեց գերմանական նավատորմի ցանկացած ագրեսիա:

Վերջապես, կան շարունակական խնդիրներ Բալկաններում: Տարբեր էթնիկ խմբերն անընդհատ վիճում էին միմյանց մեջ և մարդկանց թշվառությունն ավելացնելու համար նրանք անընդհատ կցվում էին հզոր հարևաններին:

Այս բոլոր պատճառները չեն հակասում միմյանց, այլ լրացնում են միմյանց: Բայց բացի այս պատճառներից, կա հիմնական հիմնարար պատճառ: Եվրոպայի միապետները կիսում էին հիմնարար կրոնական համոզմունքը, որ իրենք Աստծո կողմից են նշանակվել իշխելու, և Աստծո հետ այս հարաբերությունները պահպանելու համար նրանք երբեմն պետք է հայտարարեն «Արդար պատերազմ»:

ԹԱԳԱՎՈՐՆԵՐԻ Աստվածային իրավունք

Այս համոզմունքն այն էր, որ միապետները ստանում են իրենց հանձնարարությունը, իրենց կառավարման իրավունքը և իրենց կառավարության օրինականությունը անմիջապես Աստծուց: Սուրբ Օգոստինոս Հիպպոն (354-430) գրել է Աստծո քաղաքում. 172)* Բայց իրենց օրինականությունը պահպանելու համար միապետերը պետք է հնազանդվեին Աստծուն և գործեին բարոյապես պատասխանատու ձևով: Սա չի նշանակում անձնական բարոյականություն: Թագավորը կարող էր ունենալ մեկ կին և տասը սիրուհի և դեռ բարոյապես կառավարել իր երկիրը: Սա բարոյական պատասխանատվություն է իր երկրի և իր ժողովրդի առջև: Թագավորը պետք է իմաստուն և արդար կառավարի իր ժողովրդին, և նա պետք է պաշտպանի իր ժողովրդին արտաքին սպառնալիքներից: Աստծո կանոններին չհնազանդվելը և նաև իր ժողովրդին չպաշտպանելը, որը ներառում է ազգային սահմանների սպառնալիքները, կասկածի տակ է դնում թագավորի օրինական շարունակական իշխանությունը: Եթե ​​միապետը չի հետևում Աստծո կողմից սահմանված կանոններին, ապա նա և իր կառավարությունը կփոխարինվեն Աստվածով:

Իր ժողովրդին արտաքին ագրեսորներից պաշտպանելու համար թագավորը պարտավոր է պատերազմ հայտարարել: Կրկին, Սուրբ Օգոստինոսը գրում է. «Իմաստունը կսկսի արդար պատերազմ… քանի որ հակառակ կողմի սխալ գործողությունն է, որ ստիպում է իմաստունին վարել արդար պատերազմներ» (Օգոստինոս, Գիրք XIX, Գլուխ VII, 683): Իմաստուն թագավորը պարտք ու պատիվ ունի արդար պատերազմ վարելու, քանի որ հակառակ կողմն անարդարություն է գործել իր և իր ժողովրդի նկատմամբ:

Թագավորների աստվածային իրավունքի հայեցակարգը բացառիկ չէր Սուրբ Օգոստինոսին: Դարեր անց Մարտին Լյութերը (1483-1546) «հաստատեց գերմանացի իշխանների աստվածային իրավունքը» (Լասկի 1919, 295):

Անգլիայի թագավոր Jamesեյմս I- ը (1566-1625) գրում է Works- ում. «Միապետության վիճակը ամենագլխավոր բանն է երկրի վրա, քանի որ թագավորները ոչ միայն Աստծո լեյտենանտներն են երկրի վրա և նստած են Աստծո գահին, այլև նույնիսկ ինքը ՝ Աստված, աստվածներ են կոչվում»: (Jamesեյմս I 1609):

Ֆրանսիացի եպիսկոպոս quesակ-Բենիեն Բոսսուեն (1627-1704) իր 1679 թվականի «Սուրբ գրքի բառերից վերցված քաղաքականություն» գրքում գրում է. Աստծո ծառայությունը և թագավորների նկատմամբ հարգանքը կապված են միասին »(Bossuet, 1): Հետագա ֆրանսիական միտքը շարունակեց իշխելու աստվածային իրավունքի գաղափարը: «Ֆրանսիայում, ինչպես և գաղութային Ամերիկայում, բարձրագույն իրավունքի ուսմունքը օգտագործվում էր մի քանի քաղաքական նպատակների համար, որոնցից էր օրինականության օրինական սկզբունքների տարածումը» (Բրաուն 1969, 372):

Թագավորների աստվածային իրավունքի այս ամբողջ ավանդույթը գալիս է արևմտյան քրիստոնյա գրողներից: Այնուամենայնիվ, նույնիսկ Ռուսաստանն ուներ այն համոզմունքները.

Պանդուխտությունն ու արարողությունը ազգի համար արտաքին երևույթն էր ՝ Աստծո օրոք թագավորի շարունակական իրավունքի: Միապետի կրած հատուկ խալաթներն ու համազգեստները դրանք առանձնացնում են առօրյա մարդուց: Կայզեր Վիլհելմ II- ն ուներ երկու սենյակ ՝ իր համազգեստի հավաքածուն պահելու համար, որը բաղկացած էր երեք հարյուր տարբեր գնդային համազգեստներից, որոնք հռչակում էին նրա տարբեր կոչումներն ու պաշտոնները Գերմանական կայսրությունում: Նա նաև պահում էր առանձին համազգեստ, որը ներկայացնում էր այլ երկրների հետ ունեցած իր պատվավոր կոչումները, որոնք նա կրում էր պետական ​​այցերով հյուրեր ընդունելու համար (MacDonogh 2000, 126): Այս առումով նրանց հագուստները զուգահեռվում էին հոգևորականների հագուստներին: Յուրաքանչյուրն ուներ հատուկ կոչում և հարաբերություն Աստծո հետ, և նրանց հանդիսավոր զգեստները/համազգեստը ամրապնդում էին այս հարաբերությունների պատկերը մարդկանց համար:

Միապետն իր աստվածային հանձնարարությունն ունի անմիջապես Աստծուց: Այս հանձնաժողովը միապետին օրինականություն է տալիս կառավարելու իր ժողովրդին: Այս օրինականությունն ամրապնդվում է դատական ​​արարողությամբ և իր ժողովրդի մասին հոգալու անհրաժեշտությամբ, ինչը կներառի արդար պատերազմ վարելու իրավունք/անհրաժեշտություն: Չնայած միապետը նշանակված է Աստծո կողմից, դա չի նշանակում, որ թագավորը կարող է չհնազանդվել Աստծո օրենքներին կամ անտեսել իր ժողովրդին: Ինչպես գրում է Մարտին Լյութերը. «Բռնատերերը վտանգի տակ են, որ Աստծո հրամանով իրենց հպատակները կարող են ոտքի կանգնել, ինչպես ասվել է, և սպանել նրանց կամ դուրս մղել նրանց»: «Աստված իշխանավորներին պատժելու ևս մեկ տարբերակ ունի ... նա կարող է օտարերկրյա կառավարիչներ դաստիարակել ... այնպես, որ վրեժխնդրությունը, պատիժը և վտանգը բավական կախված են բռնակալների և տիրակալների վրա, և Աստված թույլ չի տա, որ նրանք ամբարիշտ լինեն և ունենան խաղաղություն և ուրախություն» ( Լյութեր): Արդար պատերազմ չանցնելը հարցականի տակ է դնում թագավորի Աստծուն տրված իշխանության օրինականությունը: «Քաղաքական էթիկան պատասխանատվության էթիկա է: Արդար պատերազմի ավանդույթը առաջարկում է այդ պատասխանատվությունն իրականացնելու միջոց »(Էլշտեյն 2002, 2)

ՊԱՏՄԱԿԱՆ Ա BԱԿ

Ավստրիա

Ավստրիան սկսել էր XIX դարը ՝ որպես եվրոպական մեծ տերություններից մեկը: Մինչև 1914 թվականը, հարյուր տարի անց, դա երկրորդ կարգի եվրոպական տերություն էր: Մինչ այլ երկրներ ընդլայնում էին իրենց կայսրությունն ամբողջ աշխարհում, Ավստրիայի ազդեցությունն ու ուժը սահմանափակվում էր միայն նրա սահմանների և հարավային սլավոնական տարածքների գործերով: Ավստրիայի անկումը սկսվեց 1806 թվականին այն բանից հետո, երբ մի շարք ռազմական պարտություններ խլեցին Ավստրիայի տարածքի մեծ մասը և ստեղծեցին Հռենոսի կոնֆեդերացիան: Ֆրանցիսկ II- ը, Սուրբ Հռոմի կայսրը և Ավստրիական կայսրության կայսրը ստիպված եղան դառնալ միայն Ֆրանցիսկ I- ը ՝ Ավստրիայի կայսրը: Հեղինակության և կոչման կորուստը շարունակվեց դարեր շարունակ հաջորդ կայսր Ֆրենսիս Josephոզեֆի օրոք (1835-1916), 1918 թվականին միապետության վերջնական կորստով, երբ Չարլզ I- ը հրաժարվեց իր կայսերական ուժերից:

Ֆրանս Josephոզեֆը կայսր հայտարարվեց 1848 թվականի դեկտեմբերի 2 -ին ՝ հոր ՝ Ֆերդինանդի հրաժարականով: 1867 թվականի հունիսի 8-ին նա Բուդապեշտի Սուրբ Մատթեոսի տաճարում թագադրվեց Հունգարիայի թագավոր (Ավստրո-Հունգարիայի երկակի կայսրություն): Չարլզ I- ը թագադրվեց Սուրբ Երրորդության սյունակում, Մաթիաս եկեղեցուց դուրս, 1916 թ. Դեկտեմբերի 30

XIX դարի ընթացքում Եվրոպայում ստեղծվեցին կառավարման այլ ձևեր, որոնք հիմնված չէին միապետության վրա: «1830 -ական թվականներին ի հայտ եկան օրինականության այլ ձևեր, որոնք մի կողմ էին մղում իշխանության նկատմամբ դինաստիկ և կրոնական հավակնությունները, որոնց վրա հիմնված էր Հաբսբուրգյան պետության ֆրանցիսկյան տարբերակը» (Բելլեր 1996, 27): Ավստրիան լճացել էր և շարունակում էր իր փառքի համար փնտրել անցյալը, սակայն աշխարհը փոխվել էր: 1849 թվականին Ֆրենսիս Josephոզեֆը ստիպված եղավ ընդունել սահմանադրական միապետության կառավարման ձևը: Բայց Ֆրենսիս Josephոզեֆը «բացարձակապես համոզված էր Հաբսբուրգյան կառավարելու առաքելության մեջ ՝ Աստվածային Իրավունքով: Այս տեսանկյունից ՝ սահմանադրություն, որևէ սահմանադրություն դեռևս ոտնահարում էր կառավարչի կողմից Աստծո կողմից տրված պարտականությունները ՝ իշխելու այնպես, ինչպես իր խիղճն էր հարմար »(Բելլեր 1996, 71): Իր հեղինակությունը բարձրացնելու համար Ֆրենսիս Josephոզեֆը նայեց միապետության ծեսին: «Ֆրենսիս Josephոզեֆի օրոք Հաբսբուրգյան դատարանը հայտնի դարձավ իր խիստ ծեսով, շքեղությամբ, բացառիկությամբ և ավելի ու ավելի անախրոնիկ բնույթով: Սա կայսեր `Ֆերդինանդի օրոք բացակայած« վեհությունը »իր արքունիք վերադարձնելու միտումնավոր ջանքերի արդյունքն էր, և, հետևաբար, հույս կար, որ իշխանությունը գնաց վեհության հետ միասին» (Բելլեր 1996, 133): Ֆրենսիս Josephոզեֆի մոտ ութսուն տարեկան հասակում, արքեպիսկոպոս Ֆրանց Ֆերդինանդին և հաջորդականությանը սպառնացող ցանկացած սպառնալիք հստակ սպառնալիք էր Ավստրո-Հունգարիայի և Հաբսբուրգյան միապետության համար:

Սերբիա (Սերվիա)

Սերբիայի պատմությունը գրեթե հակառակն էր Ավստրիայի պատմությանը: XIX դարի մեծ մասի համար Սերբիան Օսմանյան կայսրության կազմում էր: Միայն anրիմի պատերազմից և 1856 թվականի Փարիզի պայմանագրից հետո Սերբիան, դեռևս Օսմանյան կայսրության կազմում մնալով, այժմ գտնվում էր հաղթող եվրոպական կառավարությունների պաշտպանության ներքո: Արքայազն Ալեքսանդր Կարագորեգովիչը կարողացավ ձևավորել նոր կառավարություն, սակայն 1813 թվականին նա ստիպված եղավ հրաժարական տալ և լքել երկիրը: Արքայազն Միլոշ Օբրեոնվիչը ստանձնեց գահը: Նրա մահվան հետ 1839 թվականին նրա որդին ՝ Միքայել Օբրեոնվիչը դարձավ իշխող արքայազն Միլոշ Օբրեոնվիչը:

Բայց ներքին խաղաղությունը տևական չէր: 1868 թվականին արքայազն Միքայելը սպանվեց, և նրա որդին ՝ իշխան Միլան Օբրեոնվիչը, գահ բարձրացավ: Իշխան Միլանը վերջապես կարողացավ պայմանագիր կնքել Թուրքիայի հետ, և Սերբիան դարձավ անկախ պետություն: 1882 թվականին Միլան արքայազնը դարձավ Միլան I- ի թագավոր: Հոգնած, նա հրաժարական տվեց 1898 թվականին և նրա որդին `Ալեքսանդր I թագավորը եկավ իշխանության: 1903 թ. -ին Ալեքսանդր I թագավորը սպանվեց (նա գնդակահարվեց ավելի քան 30 անգամ), իսկ արքայազն Պետեր Կարագորեգովիչը ընտրվեց Ազգային ժողովի կողմից և դարձավ թագավոր: Պետրոս I թագավորը «օծվել էր icaիկայում սերվի թագավորների թագադրման հնագույն եկեղեցում» (Միլլեր 1923, 503): Եկեղեցու օրհնությամբ և օծությամբ և թագադրման արարողությամբ, Պետրոս I- ը արտաքին տեսք ուներ միապետի, որը հենց նոր ստացավ Աստծուց իշխելու իր հանձնարարությունը: Եկեղեցու կողմից հաստատված Pageantry- ն վստահեցրեց թագավորի կառավարման իրավունքը:

Սերբիան պայքարում էր տասնիններորդ դարի վերջին կեսին և քսաներորդ դարում գոյության և Ավստրիայի հետ կայուն հարաբերություններ ապահովելու համար: Սպանությունը ընդունված միջոց էր միապետներին փոխելու համար: Ավստրիայի նման մեկ տիրակալի փոխարեն այն ուներ մի քանիսը: Նրա հարաբերությունները Ավստրիայի հետ տատանվում էին մերձավոր դաշնակիցից մինչև դառը թշնամի:

Ռուսաստանը

Ռուսաստանը մտավ XIX դար ՝ որպես մեծ կայսրություն: Այն կրեց մի շարք պարտություններ Ֆրանսիայի Նապոլեոնից, իսկ Նապոլեոնը ի վերջո գրավեց Մոսկվան: Ռուսաստանը հերթական պարտությունը կրեց անգլո, ֆրանսիական և թուրքական արշավախմբի դեմ 1854-1856 թվականների anրիմի պատերազմում: Ռուսաստանը վերջապես ի վիճակի է հաղթել Թուրքիային Բալկաններում 1877 թվականի ռուս-թուրքական պատերազմում: 1900 թվականին բռնցքամարտիկների ապստամբության ժամանակ բանակը օգնեց Պեկինում օտարերկրյա դեսպանատների ազատագրմանը: Բայց ռուս-ճապոնական 1904-1905 թվականների պատերազմում բանակն ու նավատորմը վատ պարտվեցին ճապոնացիների կողմից: Ավելի ուշ այն չկարողացավ օգնության հասնել Սերբիային ՝ ավստրիական զինված առճակատման սպառնալիքների պատճառով: Միայն 1914 -ին Ռուսաստանը զգաց, որ իր բանակը և վերակառուցված նավատորմը բավականաչափ ուժեղ էին մարտեր վարելու համար:

Cար Ալեքսանդր II- ին (1855-1881) վերագրվում է ճորտերի ազատագրումը և կառավարման ավելի ազատական ​​և առաջադեմ ձևի ստեղծումը: Ալեքսանդր II- ի սպանության վեց փորձ է կատարվել: Յոթերորդ փորձը ճակատագրական դարձավ: Ալեքսանդր III- ը փորձեց հանգստացնել ցամաքային ազնվականությանը, և կառավարության հետագա բարեփոխումները քիչ էին: Փոխարենը նա ստեղծեց ոստիկանական պետություն ՝ օգտագործելով բանակը ՝ գործադուլները և այլ ապստամբություններ ճնշելու համար: Ալեքսանդր III- ը, որը տառապում էր երիկամների հիվանդությամբ, մահացավ 1894 թվականի հոկտեմբերի 20 -ին, և նրա որդի Նիկոլայ II- ը դարձավ ցար `վերջին ռուս ցարը: Նիկոլայ Երկրորդի թագադրումը տեղի ունեցավ Մոսկվայի Աստվածածնի Վերափոխման տաճարում 1896 թվականի մայիսի 13 -ին:

Արագ արդյունաբերականացումը և գործադուլների արդյունքում արդյունաբերության խափանումը սկսեց կաթվածահար անել ազգը: Նիկոլայ II- ը հավատում էր իր աստվածային կառավարման իրավունքին: Cարը սիրում էր շքերթների տեսարանը և մասնակցում էր շատերին: «Ռուսաստանում այս արարողությունները ծառայեցրին հավերժացնելու ցարի հաղորդակցությունն իր ժողովրդի հետ, հայրենի հողի պաշտպանությունը, որը եկեղեցու օծման հետ միասին կազմում էր նրա օրինականության կրկնակի օծումը» (Ferro 1993, 23): Առաջին համաշխարհային պատերազմի նախօրեին ռուս աշխատողները դաժանորեն բողոքում էին իրենց աշխատանքային պայմանների և պետական ​​բարեփոխումների բացակայության պատճառով, ռուսական բանակը մոբիլիզացվում էր տարբեր քաղաքներում ՝ գործադուլները դադարեցնելու համար, իսկ Ռուսաստանը ՝ ռուս-ճապոնական պատերազմում միջազգայնորեն շփոթված և ստիպված լինելով հետ կանգնել Սերբիայի հանդեպ իր պարտավորություններից, մեջքը պատին էր հանել և այլևս չէր կարող նահանջել:

Գերմանիան մտավ XIX դար ՝ որպես փոքր պետությունների հավաքածու, որոնցից յուրաքանչյուրը վերահսկվում էր արքայազնի կողմից: Գերմանական պետությունները գտնվում էին Ավստրիայի վերահսկողության ներքո, բայց կարողացան որոշակի անկախության հասնել Նապոլեոնի դեմ մարտերում և Ավստրիայի Ֆրանցիսկ II- ի օրոք Սուրբ Հռոմեական կայսրության ավարտին: Մինչև 1866 թվականը նրանք կարողանում են հաղթել Ավստրիային: Կոմս Բիսմարկը հաջորդ տարի Պրուսիայի ղեկավարությամբ ստեղծեց Հյուսիսային Գերմանիայի Համադաշնությունը: Պրուսիան հաղթեց Ֆրանսիային 1870 թվականի ֆրանս-պրուսական պատերազմում, իսկ Գերմանական կայսրությունը հռչակվեց 1871 թվականին:

1859 թվականին ծնվեց ապագա Կայզեր Վիլհելմ II- ը: Վիլհելմը թագադրվեց կայսերական պալատի մատուռում: Պրուսիայի թագավոր թագադրվելուց հետո նա հայտարարեց. «Աստծո շնորհքով ես այն եմ, ինչ ես եմ»: Ի հակադրություն, Գերմանիայի Կայզեր նրան թագադրելու թագադրության արարողությունը տեղի ունեցավ Բեռլինի Stadtschloss- ի Սպիտակ սրահում:

Քայսերկու տարեկան հասակում դառնալով Կայզեր, նա ձեռնամուխ եղավ կայսրության ընդլայնման ծրագրին: Unfortunatelyավոք, աշխարհի մեծ մասն արդեն նվաճված և գաղութացված էր եվրոպական այլ երկրների կողմից: Մնացել էին մի քանի վայրեր Աֆրիկայում, Խաղաղ օվկիանոսի որոշ կղզիներ և Չինաստանի տարածքներ: Կայսրության ստեղծումը ապահովեց միջազգային հեղինակություն և ուժ:

Կայզեր Վիլհելմ II- ը «շեշտեց թագավորության ձևականությունը ... միապետը կայսրության խորհրդանիշն էր, որի առաջընթացը ժողովրդին քաջալերելն էր անընդհատ նորացվող մրցույթի միջոցով: Սա թագավորության թատերական ձև էր, որը կոչված էր շլացնելու, տպավորելու և խրախուսելու երկրպագությունը իր ժողովրդից »(MacDonogh 2000, 130): Վիլհելմ II- ը նաև կարծում էր, որ իր աստվածատուր առաքելությունն էր ղեկավարել գերմանական ժողովրդին (MacDonogh 2000, 131): Վիլհելմ II- ը կապված էր Անգլիայի և Ռուսաստանի ազնվականության հետ, բայց նա թույլ չէր տա, որ ընտանեկան կապերը խոչընդոտեն գերմանական կայսրության ընդլայնմանը:

Առաջին համաշխարհային պատերազմի նախօրեին այս չորս երկրներին անհրաժեշտ էր պաշտպանել իրենց հեղինակությունը տանը, ամբողջ Եվրոպայում և աշխարհում: Նրանք չէին կարող իրենց թույլ տալ հետ կանգնել կռվից: Դա անելու համար անհրաժեշտ կլինի կասկածի տակ դնել իրենց և իրենց ժողովրդին իշխելու օրինականությունը: Պատերազմի սկսվելուց հետո նրանք պետք է փաստաթուղթ թողնեն, որն արդարացնում է իրենց գործողությունները:

ԳՈLՅՆ ԳՐՔԵՐ

Պատերազմի սկսվելուց հետո պատերազմողներից յուրաքանչյուրը թողարկեց մի փաստաթուղթ, որը բացատրում էր իրենց պատերազմ հայտարարվելուն նախորդող իրադարձությունների իրենց տարբերակը: Այս փաստաթղթերը հետևյալն են.

Սերբական կապույտ գիրք
Ավստրո-Հունգարիայի Կարմիր գիրք
Ռուսական նարնջագույն գիրք
Գերմանական Սպիտակ գիրք ** ***

Այս գրքերը բոլորը հրատարակվել են միմյանցից շաբաթների ընթացքում ՝ պատերազմի սկսվելուց կարճ ժամանակ անց, և նման են իրենց երկարությամբ և ոճով, կարծես իրար պատճենած լինեն: Դրանք գրվել են որպես քարոզչական գործիք ՝ արդարացնելու իրենց քաղաքացիությանը, իրենց գործողությունների արդարացիությունը, և որ նրանք այլընտրանք չունեն ՝ բացի ազգը պաշտպանելու համար պատերազմ հայտարարելուց: Նրանք հիմնվեցին միապետի և Աստծո միջև հատուկ հարաբերությունների անցյալ ավանդույթների վրա և այն ցուցահանդեսի վրա, որն օգտագործվում էր այս հարաբերությունները ամրապնդելու համար: Այս գրքերը հրատարակվել են ռազմական գործողությունների սկսվելուց հետո:

Միապետության պաշտպանություն

Այս գրքերից յուրաքանչյուրի համար ընդհանուր թեման միապետությունը, նրա հեղինակությունը, ազգային սահմանները և կայսրությունը պաշտպանելու անհրաժեշտությունն է: Այն, ինչ սպառնում էր այս կետերից որևէ մեկին, պատճառ էր բանակը մոբիլիզացնելու և պատերազմելու համար: Այս գրքերում շեշտված են միապետության և երկրի արժանապատվության և հեղինակության պաշտպանությունը: Միապետի և, հետևաբար, նրա տիրույթի արժանապատվությունը ուղղակիորեն բխում է Աստծո հետ միապետի հատուկ հարաբերությունից: Նման անհարգալից վերաբերմունքը չի կարող անառարկելի մնալ:

Ավստրո-Հունգարիան բողոքեց, որ Սերբիան «պայքարում է միապետության դեմ» (Ավստրո-Հունգարիայի Կարմիր գիրք, 1): Ավստրո-հունգարական «Միապետությունը որոշված ​​էր անհրաժեշտության դեպքում հասնել առավելագույն սահմանների ՝ իր հեղինակությունը և իր տարածքների ամբողջականությունը պահպանելու համար»: Ավստրո-Հունգարիան միայն ցանկանում էր պաշտպանել իրենց «տոհմը վրդովմունքից և Միապետության տարածքը հանցավոր ինտրիգներից»: »(Ավստրո-Հունգարիայի Կարմիր գիրք, 2):

Սերբիան նույնպես իրեն վտանգ էր զգում: Ավստրո-Հունգարիան փորձում էր «ոչնչացնել այն բարձր բարոյական համբավը, որն այժմ վայելում է Սերբիան Եվրոպայում» (սերբական կապույտ գիրք, 3): Սերբիան կարծում էր, որ Ավստրո-Հունգարիան կարող է «Սերաժևոյի վրդովմունքին վերաբերվել որպես համասերբական, հարավ-սլավոնական և համասլավոնական դավադրություն ... հետևաբար նպատակահարմար է պատրաստ լինել պաշտպանության» (սերբական կապույտ գիրք, 9): Սերբիան վախենում է, որ Ավստրո-Հունգարիան պետք է միջոցներ ձեռնարկի իրենց հեղինակությունը պահպանելու համար (սերբական կապույտ գիրք, 13): Սերբիան պահանջների ցուցակ ստանալուց հետո պատասխանում է. .

Ռուսաստանը, որպես Սերբիայի կողմնակից, միջամտում էր Սերբիայի անունից Ավստրո-Հունգարիային: Այն բանից հետո, երբ Մեծ Բրիտանիան խնդրեց մեծ տերությունների միջնորդությունը, Ռուսաստանը ՝ ի աջակցություն այս միջնորդության, Ավստրիային ասաց, որ «այնպիսի մեծ տերություն, ինչպիսին Ավստրիան է, կարող է տեղի տալ առանց նրա հեղինակությունը խաթարելու» (Russian Orange Book, 4): Ավստրո-Հունգարիայի հետ հետագա բանակցություններում Ռուսաստանը կարծում էր, որ սերբական պատասխանը «գերազանցում է մեր բոլոր ակնկալիքները չափավոր և Ավստրիային առավելագույն բավարարվածություն պատճառելու ցանկությամբ: Մենք չենք տեսնում, թե ինչ հետագա պահանջներ կարող է ներկայացնել Ավստրիան, եթե Վիեննայի կաբինետը Սերվիայի հետ պատերազմի պատրվակ չի փնտրում »(Russian Orange Book, 9): Ռուսաստանը դեռ խաղաղություն էր ցանկանում, բայց զգում էր, որ Ավստրո-Հունգարիան և Գերմանիան դավադրություն են ձեռնարկում այդ տարածաշրջանում ռուսական ազդեցությունը վերացնելու համար: «Otherանկացած այլ լուծում, բացի մեր արժանապատվության հետ ամբողջովին անհամատեղելի լինելուց, անշուշտ, կխախտեր ուժերի հավասարակշռությունը ՝ ապահովելով Գերմանիայի հեգեմոնիան» (Russian Orange Book, 23):

Գերմանիան աջակցեց Ավստրո-Հունգարիային: Գերմանական Սպիտակ գրքում նրանք մեղքը բարդում են Սերբիայի վրա: «Վերջին 6 տարվա ընթացքում երրորդ անգամ Սերվիան Եվրոպային հասցրեց համաշխարհային պատերազմի եզրին» (գերմանական Սպիտակ գիրք, 1): Գերմանիան համաձայնեց Ավստրո-Հունգարիայի հետ «որ Սերվիայի շարժման դադարեցմանն ուղղված մի գործողություն, որն ուղղված է միապետության պահպանման դեմ, մեր հավանությանն արժանանա»: ավստրո-հունգարական միապետությունը… (և) գերմանական կայսրության ամբողջական մեկուսացումը »(գերմանական Սպիտակ գիրք, 18)»:

Կողմերը մյուսին մեղադրում էին պատերազմը հրահրելու և տարածաշրջանում խաղաղությունը վտանգելու մեջ:

Գունավոր գրքերը գրավոր փաստաթղթեր են, որոնք ցույց են տալիս, որ այս միապետները հետևում էին թագավորների Աստվածային իրավունքի հավատին: Պատմական տվյալների, հանդիսությունների, տաճարներում թագադրման արարողության, համազգեստի և պալատական ​​ծիսակարգի հետ համատեղ, այս միապետները կարծում էին, որ իրենք կարգված են Աստծո կողմից իշխելու համար:

ՊԱՏԵՐԱՄԻ ՎԵՐ ENDԸ

Չորս սկզբնական պատերազմողներից յուրաքանչյուրը շատ բան պետք է կորցներ, եթե նրանք չմեկնեին պատերազմի, և շատ բան կշահեին, եթե նրանք հաղթանակած լինեին: Նրանք յուրաքանչյուրը նշանակված էին Աստծո կողմից և պետք է ենթարկվեին նրա կանոններին: Նրանք պետք է հայտարարեին Արդար պատերազմ, այլապես կանգնեին փոխարինման հեռանկարների առջև: Unfortunatelyավոք, դա 90 օր տևողությամբ Արդար պատերազմ չէր, և դրա վերջում յուրաքանչյուր միապետություն տուժեց:

Ավստրիացի Ֆրանցիսկ Josephոզեֆը մահացել է 1916 թվականի նոյեմբերի 21 -ին, 86 տարեկան հասակում, թոքաբորբից: Նրան հաջորդեց նրա թոռը ՝ Չարլզ I. Բայց երկու տարի անց ՝ Առաջին համաշխարհային պատերազմում Ավստրիայի պարտությունից հետո, Ավստրո-Հունգարական միապետությունը լուծարվեց: 1922 թվականի ապրիլի 1 -ին Չարլզ I- ը մահացավ շնչառական անբավարարությունից:

Ռուսական բանակի համար պատերազմի վատթարացման և իրարանցման և փողոցներում կռվի պատճառով, ցար Նիկոլայ II- ը հրաժարական տվեց 1917 թվականի մարտի 15 -ին: 1917 թվականի օգոստոսին կառավարությունը տարհանեց նախկին ցարին և նրա ընտանիքին Տոբոլսկ: 1918 թվականի ապրիլի 30 -ին նրանք տեղափոխվեցին Եկատերինբուրգ, որտեղ նրանք բանտարկվեցին, իսկ 1918 թվականի հուլիսի 17 -ի վաղ առավոտյան Նիկոլասը և նրա ընտանիքը մահապատժի ենթարկվեցին:

Քանի որ պատերազմը շարունակվում էր առանց տեսանելի ավարտի, գերմանացի ժողովուրդը ապստամբեց կառավարության դեմ: Վերջի սկիզբը սկսվեց, երբ Կիելի նավահանգիստները ապստամբեցին: Նրանց են միանում բազմաթիվ նավաստիներ եւ այլ զորամասեր: Բացի այդ, ավագ գեներալներից շատերը կորցրել էին վստահությունը Կայզերի նկատմամբ: 1918 թվականի նոյեմբերի 9 -ին սոցիալ -դեմոկրատ Ֆիլիպ Շայդեմանը հռչակեց Հանրապետություն: 1918 թվականի նոյեմբերի 28 -ին Վիլհելմը հանդես եկավ հայտարարությամբ ՝ հրաժարվելով իր միապետությունից: Կայզեր Վիլհելմ II- ը դարձավ մասնավոր քաղաքացի և աքսորվեց Նիդեռլանդներում: Վիլհելմը մահացել է թոքերի էմբոլից 1941 թվականի հունիսի 3 -ին, 82 տարեկան հասակում:

Պետրոս I թագավորը ևս մի քանի տարի ապրեց մինչև 1921 թվականը ՝ մահանալով 77 տարեկան հասակում ՝ թոքերի ծանր գերբնակվածությունից: Նրան հաջորդեց որդին ՝ Ալեքսանդր I- ը: Ալեքսանդրը ժառանգեց Սերբերի, Խորվաթների և Սլովենների թագավորության գահը, որը մնացած Եվրոպայում հայտնի էր նաև որպես Հարավսլավիա: 1934 թվականի հոկտեմբերի 9 -ին, երբ նա ժամանում էր Մարսել ՝ պետություն հիմնելու համար, նրան սպանեցին բուլղարացին ՝ Բուլղարիայի ներքին մակեդոնական հեղափոխական կազմակերպության անդամ Վլադո Չերնոզեմսկին, որը ձգտում էր անջատել Վարդարի Մակեդոնիան Հարավսլավիայից և դարձնել այն մաս: Բուլղարական թագավորություն:

Հարավսլավիայի թագավորությունը շարունակեց պայքարել Պետրոս II- ի օրոք: 1944 թվականի նոյեմբերի 2 -ին Պիտեր II- ը բրիտանացիների կողմից ստիպված ճանաչեց Դեմոկրատական ​​Դաշնային Հարավսլավիան որպես Հարավսլավիայի օրինական կառավարություն:

Արդյո՞ք Առաջին համաշխարհային պատերազմը «Արդար պատերազմ» էր: Չորս միապետություններ շատ բան կարող էին ձեռք բերել կամ պարտվել այս պատերազմով: Արդյո՞ք նրանք հավատում էին, որ իրենց իշխանության նշանակումը եկել էր Աստծուց: Հավանաբար, երբ նրանք թագադրվեցին: Բայց պատերազմն այժմ դուրս էր եկել արդար պատերազմի սկզբնական հայեցակարգից: Այն այլևս երկու մարտական ​​երկիր չէր, այլ միանգամից շատ ազգեր էին կռվում: 1900 թվականի բռնցքամարտիկների ապստամբությունը Չինաստանում ցույց տվեց, թե ինչպես են մի քանի երկրներ արգելել միասին պայքարել բռնցքամարտիկների հետ: Պատերազմն այլևս սահմանափակված չէր փոքր տարածաշրջանով, այլ կարող էր հեշտությամբ ներգրավել մարտիկներ ամբողջ աշխարհից:

Ազգայնականությո՞ւն էր, ագահությո՞ւն, թե՞ կրոնական համոզմունք: Դա հոյակապ փոքրիկ պատերազմ չէր: Դա արդար պատերազմ չէր: Կրոնական համոզմունքները կարող էին լինել պատերազմի սկսվելու պատճառներից մեկը, սակայն այն ավարտվեց այնտեղ: Դա խոշոր հակամարտություն էր ՝ 37 միլիոն զոհված և 20 միլիոն վիրավոր ՝ ընդհանուր առմամբ 57 միլիոն պատճառներով: Թվերը պատմում են պատմությունը:

*Սա կտրուկ հակադրվում է Ամերիկայի Անկախության հռչակագրի երկրորդ պարբերությանը. Ազատությունը և երջանկության ձգտումը .-- Այս իրավունքներն ապահովելու համար Կառավարություններ են ստեղծվում Տղամարդկանց միջև ՝ իրենց արդար լիազորությունները բխելով կառավարվողների համաձայնությունից, ofողովրդի կողմից այն փոխելու կամ վերացնելու և նոր կառավարություն հիմնելու համար, հիմք դնելով այնպիսի սկզբունքների վրա և կազմակերպելով իր լիազորությունները այնպիսի ձևով, որոնք, ամենայն հավանականությամբ, կազդեն իրենց անվտանգության և երջանկության վրա: Խոհեմությունը, իրոք, կթելադրի, որ վաղուց հաստատված Կառավարությունները չպետք է փոխվեն թեթև և անցողիկ պատճառներով, և, համապատասխանաբար, ամբողջ փորձը ցույց է տվել, որ մարդկությունը ավելի շատ է տառապելու, իսկ չարը ՝ տառապելի, քան իր իրավունքները վերացնելու միջոցով ՝ վերացնելով այն ձևերը, որոնց նրանք սովոր են. Բայց երբ չարաշահումների ու յուրացումների երկար գնացքը, որն անընդհատ հետապնդում է միևնույն օբյեկտը, բացատրում է բացարձակ դեսպոտիզմի պայմաններում դրանք նվազեցնելու նախագիծը, նրանց իրավունքն է, նրանց պարտքն է `հեռացնել նման կառավարությանը և ապահովել նոր պահակներ իրենց ապագա անվտանգության համար: .-- Այս գաղութների համբերատար տառապանքը եղավ, և այժմ այն ​​անհրաժեշտությունն է, որը նրանց ստիպում է փոխել իրենց նախկին Կառավարման համակարգերը: Մեծ Բրիտանիայի ներկայիս թագավորի պատմությունը կրկնվող վնասվածքների և ուզուրպումների պատմություն է, որոնք բոլորն ուղղակիորեն ենթակա են եղել այս պետությունների նկատմամբ բացարձակ բռնակալության հաստատմանը: Սա ապացուցելու համար Թող Փաստերը ներկայացվեն անկեղծ աշխարհին »: Կառավարությունը կառավարելու իրավունք ունի ժողովրդից և ժողովուրդն իրավունք ունի փոխելու իր կառավարությունները »:

** Բացի այս գունավոր գրքերից, Ֆրանսիան թողարկեց Ֆրանսիական դեղին գիրքը, Բելգիան թողարկեց Բելգիայի մոխրագույն գիրքը, իսկ բրիտանացիները `Բրայսի զեկույցը: Բացի այդ, Երկրորդ համաշխարհային պատերազմի սկզբում Ֆրանսիան թողարկեց մեկ այլ դեղին գիրք:

*** Հարցում է կատարվել, թե ինչու են գրքերի գույնը: Միայն Ավստրիան պատասխանեց `նշելով, որ իրենց բոլոր դիվանագիտական ​​գրքերը Կարմիր գրքեր են:

**** Ֆրանսիացի զինվորների ոտքերի բացակայության և արհեստական ​​ոտքի կարիքն այնքան մեծ էր, որ սեղանի ոտքերն օգտագործվել էին պակասը լրացնելու համար:

[1]: 29 հուլիսի-1 օգոստոսի, 1914, «Վիլի-Նիկի» հեռագրերը ՝ օրիգինալ անգլերենով, http://www.lib.byu.edu/

rdh/wwi/1914/կամա թե ակամա. html.
[2]: Օգոստինոս, Աստծո քաղաք, թարգման. Մարկուս Դոդս (Նյու Յորք. Modernամանակակից գրադարան):

[3]: Ավստրո-Հունգարիայի Կարմիր գիրք, 1914, http://www.gwpda.org/1914.html

[4]: Բել, Սթիվեն, 1996, Ֆրենսիս Josephոզեֆ, (Նյու Յորք. Երկար մարդ):

[5]: Bossuet, Jacques-Benigne, 1679, Քաղաքականություն ՝ վերցված Սուրբ Գրքի բառերից, http://wthistory.wikispot.org/Politics_Taken_from_the_Very_Wery_Words_of_Scripture:

[6]: Բրաուն, Բերնար Է., 1969, «Արդիականացման ֆրանսիական փորձը», Համաշխարհային քաղաքականություն, հ. 21, I. 3 (ապրիլ, 1969), 366-391:

[7]: Բրայսի զեկույցը, Գերմանիայի ենթադրյալ զայրույթների կոմիտեի զեկույցը, 1914, http://www.gwpda.org/1914.html

[8]: Էլշտեյն, Bան Բեթքեմ 2002, «Լյութերի գառը, երբ և ինչպես պայքարել արդար պատերազմի», Common Knowledge, Vol. 8, N. 2 2002), 304-304:

[9]: Ֆեյ, Սիդնի Բ., «Նոր լույս պատերազմի ծագման վրա, III. Ռուսաստանը և մյուս տերությունները », The American Historical Review, Volume 26, Issue 2 (Jan., 1921), 225-254:

[10]: Ferro, Marc, 1993, Nicholas II, Last of the Tsars, (Օքսֆորդ. Oxford University Press):

[11]: Ֆրանսիական դեղին գիրք, 1914, http://www.gwpda.org/1914.html

[12]: Ֆրոստ, Ռոբերտ, «Կախովի պատ», http://www.ketzle.com/frost/mending.htm:

[13]: Գերմանական Սպիտակ գիրք, 1914, http://www.gwpda.org/1914.html:

[14]: Jamesեյմս I, 1609, «Թագավորների աստվածային իրավունքի մասին», աշխատություններ, http://www.wwnorton.com/college/history/ralph/workbook/ralprs20.htm:

[15]: Կիվելսոն, Վալերի Ա., 2002, «Բառերի, աղբյուրների և պատմական մեթոդի մասին. Ո՞ր ճշմարտությունը Մոսկվայի մասին», Կրիտիկա. Հետախուզություններ Ռուսաստանի և Եվրասիայի պատմության մեջ, 3.3 (2002), 487-499:

[16]: Լասկի, Հարոլդ J.., «Iեյմս I- ի քաղաքական գաղափարները», Քաղաքագիտություն ամսագիր, հ. 34, I. 2 (1919 թ. Հունիս), 290-304:

[17]: Լասվել, Հարոլդ Դ., 1938, Քարոզչական տեխնիկան համաշխարհային պատերազմում, (Նյու Յորք. Պիտեր Սմիթ):

[18]: Լյութեր, Մարտին, «Իշխանների դեմ ապստամբության մասին», ինչպես պարունակվում է «Լյութերի աստվածաբանության ամփոփում» խմբագրությամբ: Hugh T. Kerr Jr., http://www.wwnorton.com/college/history/ralph/workbook/ralprs19b.htm.

[19]: MacDonogh, Giles, 2000, The Last Kaiser, The Life and Times of Wilhelm II, (Նյու Յորք. St. Martin press):

[20]: Միլլեր, Ուիլյամ, 1923, Բալկաններ, Ռումանիա, Բուլղարիա, Սերվիա և Չեռնոգորիա, (Լոնդոն. T. Fisher Unwin Ltd.):


«Ես բավականին հիմար բան արեցի». Երկրորդ պապի վերջին օրերին պապիս անձնական Մարեյի որոնում

Ես աղոտ կարող եմ հիշել Առաջին համաշխարհային պատերազմի վերջին վետերաններին: Միակը, ում հետ ես իսկապես հիշում էի, որ շփվել էր, իմ մեծ պապիկն էր, ով ինչ-որ կերպ ողջ էր մնացել ռուսական բանակում թոքի կորստից և ապրել այնքան երկար, որ հանդիպեր երեք ծոռների: Այս բոլոր տարիներից հետո, ամենայն հավանականությամբ, իմ որդիները կկիսվեն նման իրականությամբ: Պատմության կրկնության մեջ, նրանց մեծ պապը `Առաջին համաշխարհային պատերազմի վետերանի որդին, հավանաբար, կլինի Երկրորդ համաշխարհային պատերազմի միակ վետերանը, որի մասին նրանք երբևէ կհիշեն: Ես շատ փոքր էի ՝ հարցնելու Մեծ պատերազմի մասին. Պարզ չէ, որ որևէ մեկը նրան երբևէ հարցրել է դրա մասին: Իմ տղաները երբեք ստիպված չէին հարցնել իր որդուն Երկրորդ համաշխարհային պատերազմի մասին: Բայց տեսաերիզի շնորհիվ նրանք իսկապես պատմում են պատերազմի անձամբ ավերիչ ազդեցության մասին:

Գրեթե կլիշե է ասել, որ Երկրորդ համաշխարհային պատերազմի վետերաններն իսկապես չէին ցանկանում պատմել իրենց փորձի մասին: Պապս ՝ Միլթոն Սպիվակը, բացառություն չէր: Նա պատրաստ էր պատմել իր պատերազմի փորձի որոշ ավելի հեշտ պատմություններ, ինչպիսիք են, թե ինչպես է նա դուրս եկել տատիկիս ամուսնանալու ուսումնամարզական հավաքից, համակենտրոնացման ճամբարը ազատագրելու իր փորձը, թե ինչպես է նրա իդիշը ղեկավարել գերմանական ուսումնական ճամբարը ՝ իրեն հանձնվելու համար, և նրա հետպատերազմյան ժամանակը Ավստրիայում: Բայց կոշտերը նա պահեց իրեն: Եղբորս ձայնագրված հարցազրույցում նա վերջապես պատմեց իր ամենադժվար պատմությունը ՝ դա տեղի ունենալուց 55 տարի անց: Դա միակ դեպքն է, երբ մեզանից որևէ մեկը տեսել է նրան, թե ինչպես է նա լաց լինում:

Բազմաթիվ վետերանների չափանիշներով, նրա մարտական ​​ծառայությունը կարճ էր: Իր սարսափելի տեսողության շնորհիվ նա դասակարգվեց որպես 1C և նախատեսված էր անցկացնել ամբողջ պատերազմի նահանգում: Նրա համեմատաբար առաջադեմ մաթեմատիկական հմտությունները և քոլեջի գրեթե ավարտված կրթությունը նրան տարան ռադարների վրա աշխատող աշխատանքի: Պատերազմի առաջին տարիներին նրա փորձը հեշտ էր. Նա նույնիսկ կարողացավ ժամանակ հատկացնել տատիկիս սիրահարվելուն և ամուսնանալուն: Սակայն 1945 -ին իրավիճակը փոխվեց: Չնայած դաշնակիցները հստակորեն գնում էին հաղթանակի ճանապարհին, արյունահեղությունը մեծ վնասներ էր կրում: Դա ավելի շուտ համախմբված իրավիճակ էր, և պապս մոբիլիզացվել էր:

Այս ճակատամարտից հետո Բուլգեի գործողությունը պատերազմի համեմատաբար անտեսված մասն է: Պատմությունների մեծ մասն այն ներկայացնում է որպես գրեթե մաքրման գործողություն, որն ավելի շատ կենտրոնացած է Խորհրդային Միությունը Գերմանիա մղելու և Հոլոքոստի սարսափները բացահայտելու վրա: Բայց եթե դա հեշտ էր, պապս դա երբեք չէր նկատում:

Բանակի «Repple-Depple» համակարգով նրա ստորաբաժանումը, ըստ երևույթին, օգտակար խաղացողներ էին: Նրա ստորաբաժանումն անընդհատ անցնում էր մի հանդերձանքից մյուսը, երբ նրանք մոտենում էին ճակատին ՝ ուժեղացնելու համար այդ քայքայված բաժանումները:

Արդյունքն այն է, որ պատմական նպատակների համար դժվար է պարզել, թե որտեղ էր նա պատերազմի ժամանակ: Նրա նշած միակ ճանաչելի անունը 26 -րդ հետևակն է, որը նա ճիշտ ճանաչեց որպես «Յանկի դիվիզիա»: Նա ինքը երբեք կենտրոնացած չէր, թե ինչ ստորաբաժանումների, դիվիզիաների կամ բանակների ներքո էր կռվում: Նրա համար դա նշանակություն չէր ունենա: Նա իսկապես չէր մտածում ձայնագրությունների կամ ճանաչման համար:

Նրա պատմությունը սկսվեց, երբ նրա ստորաբաժանումը Գերմանիա անցավ Մայնցում գտնվող պոնտոնյան կամրջի վրա: Նա մի անգամ պնդեց, որ ականատես է եղել, թե ինչպես է տեսել գեներալ Georgeորջ Ս. Պատոնին, որը միզում էր Հռենոսում, չնայած անհասկանալի է ՝ նա իրականում տեսե՞լ է դա, թե՞ պարզապես պատմում էր պատմությունը: Նա բավականին զզված էր Պատոնից. Միլթոնը Պատոնին դիտում էր որպես խենթ մարդ, քան պատրաստ էր իր տանկերը պաշտպանելու համար դեն նետել իր և իր ընկերների կյանքը:

Խաչմերուկից հետո նա և իր խումբը քշվեցին նոր ստորաբաժանման մեջ, որտեղ մեկ հոգի առանձնացավ ՝ Մարեյը, ով, ինչպես իմ այն ​​ժամանակ 23 ​​տարեկան պապիկը, մի փոքր ավելի մեծ էր, քան խմբի մյուս անդամները: Մարեյը փորձառու առաջնորդն էր ՝ «բոլոր զինվորների պապան»: Մարեյը «հոր նման էր, որը գերազանցում էր բոլոր զինվորներին»:

Մարեյը նորեկներին հասկացրեց, թե ինչ է կատարվում `բանակը կորցրել էր կապը թշնամու հետ, և նրանց գործն էր պարզել, թե որտեղ են գերմանացիները իրենց առջև: Մարեյը շատ արագ բացատրեց հիմնական մանրամասները, օրինակ ՝ ձեր գրկում նռնակներ դնելը և K-Rations- ի տարաները դուրս նետելը ՝ ավելի թեթև ճանապարհորդելու համար: Պատմությունից նա բավականին օգնեց. «Եթե որևէ խնդիր ունեք, գոռացեք ինձ համար, նա ասում է, որ ես կփորձեմ օգնել…: Մարեյը միակ ձեռնափայտն էր կամ քայլող փայտը, որին կարող ենք հենվել »:

Երբ պապս պատմում էր պատմությունը, նրա ստորաբաժանումը շրջում էր դաշտով ՝ փնտրելով գերմանացիներ, մոտենում էր մի քաղաք, որտեղ նա ծառայում էր որպես կանխավսկիչ ամբողջ դիվիզիայի համար: Նա հեռվում նկատեց լույսի բռնկում: Նա մշակեց այս կարճ լույսը, որպես պատուհան, որը դանդաղորեն բացվում և արտացոլում էր լուսամուտի լույսը:Նա արագ բղավեց, որ հետևի պատուհաններին, և ստորաբաժանումը կրակ բացեց: Հավանաբար, ճակատամարտը տևեց ընդամենը մի քանի րոպե, բայց Միլթոնը նկատեց, որ «թվում էր, թե դա մի ամբողջ կյանք է»: Նա վազեց քաղաք և բռնվեց փշալարերի մեջ, բայց սերժանտը կարողացավ նրան կտրել այնտեղից: Հագուստը անցնում էր կտրված մետաղալարով ՝ քաղաքը բացելու համար:

Նրանք հասան շենքերին և գաղափար չունեին, թե ինչ սպասել: Քաղաքի կենտրոնում գտնվող տաճարը ակնհայտորեն ամենավտանգավոր կետն էր և պետք էր գրավել: Հրամանատար սպան հրամայեց նրան վազել բաց երկնքի տակ: Ինչպես բացատրեց պապս. «Ես համարձակ չէի կամ նման բան: Ես դա անում էի, ձեր մարմինը պարզապես առաջ է շարժվում »: Բայց դա պետք է արվեր, քանի որ «ինչ -որ մեկը պետք է կրակ քաշեր»: Նա սպասեց, իսկ հետո ցատկեց բաց տարածություն: Գերմանացիները փախել էին: Նրանց սնունդը, ճաշարաններն ու ուսապարկերը դեռ գետնին էին: Նա մտածեց. «Որքա՞ն հաջողակ կարող ես լինել ... այնտեղ ոչ ոք չկար»:

Երբ նա վերադառնում էր իր ստորաբաժանում, մեկ այլ զինծառայող վազեց առաջ ՝ սպային ասելու, որ ստորաբաժանումը ուժեղ հարված է ստացել: Պատմության այդ պահին նա զգացմունքների մեջ ընկավ, և եղբայրս ստիպված եղավ անջատել ժապավենը: Երբ նա վերսկսեց, իմ ուրախ պապիկը ցուցաբերեց շատ սթափ և դառը վերաբերմունք, այնպիսի վերաբերմունք, որը մենք այլևս երբեք չտեսանք: «Ես ապշած էի: Կարծում եմ ՝ բոլորը ապշած էին: Մենք գիտենք, որ բոլորին ինչ -որ պահի պետք է հարված հասցնել, բայց ոչ Մարեյին: Պարզապես չի պատահում »:

Ես բավականին հիմար բան արեցի: Ես մտա տուն: Ես անկողնուց սավան հանեցի: Սպիտակ սավան: Եվ ես վերադարձա տեսնելու, թե որտեղ է Մարեյը: Ինչ -որ այլ հանդերձանք տեսավ, որ ես սպիտակ սավանն եմ կրում և ասաց, որ հանձնվում ենք: Ես դա հիշում եմ: Եվ ինչ -որ մեկն ասաց նրան. «Լռիր, նրա տղաներից մեկին հարվածել են»: Նա դադարեցրեց իր հանդերձանքը: Եվ նրանք պարզապես նայում էին ինձ: Հետո ես տեսա Մարեյին դաշտում ՝ ցեխի մեջ պառկած: Ասացի ինչու: Ինչու՞ ենք մենք միշտ ցեխի մեջ ընկնում, երբ մեզ հարվածում են: Ես նրան ծածկեցի: Հրացանը վայր դրեց նրա կողքին: Ես դա օդում չեմ կպցրել: Ես չէի ուզում, որ որևէ մեկը նրան ցեխով լի տեսնի: Սավանը դրեք նրա վրա: Հրացանը դրեք թերթի վերևում, որպեսզի այն չփչանա: Ստիպված էր նրան թողնել գերեզմանների գրանցման համար `նրան վերցնելու համար: Ոչ մի բան չէր կարող անել: Ես հետ գնացի: Կարծում եմ, որ մենք ընդամենը վեց հոգի էինք մնացել:

Հաջորդ առավոտյան շտաբից մեկը եկավ և լուծարեց ստորաբաժանումը ենթասպաների բողոքի պատճառով. Նա ասաց.

[Y] դու գնում ես այս բեռնատարով, դու գնում ես այդ բեռնատարով: Ես ասացի Պոլլակին (ստորաբաժանման մյուս անդամներից մեկին), ավելի լավ է նստեք այդ բեռնատարը: Նրանք ավարտեցին մեզ: Մեզանից ոչ մեկին այնքան չի մնացել կռվելու: Եվ սերժանտը գոռում էր, որ ես նրա կարիքն ունեմ, նա իմ հետախույզն է, նկատի ունի ինձ: Սպան ասաց ՝ նայիր շուրջդ: Քեզ ոչինչ չի մնում:

Դա վերջին անգամն էր, երբ նա տեսավ այդ ստորաբաժանման տղամարդկանցից որևէ մեկին: Նա երբեք չի իմացել Մարեյի անունը: Նա պատմությունը շշալցված էր պահել ավելի քան կես դար: Նա շատ մտերիմ էր տատիկիս հետ, բայց նա նախկինում երբեք չէր լսել այդ պատմությունը: Հարցազրույցից հետո նա նրան հարցրեց, թե ինչու նա երբեք չի հիշատակել Մարեյին:

Ես և եղբայրս ուզում էինք պարզել, թե ով է Մարեյը, եթե միայն նրա ընտանիքին տեղյակ պահենք, թե ինչպես է նա ղեկավարում տղամարդիկ և ինչպես է նա զոհվում մարտերում: Սա անհնարին մարտահրավեր էր, բայց տեխնոլոգիան դյուրացրել է այն: Նայելով Ամերիկայի ճակատամարտի հուշարձանների հանձնաժողովի կայքէջին ՝ Մարեյի առաջին անունով վեց մարդ մահացավ 1945 -ի մարտին և ապրիլին: Կան մի քանիսը, որոնք ճիշտ կհնչեն, բայց այն փաստի համար, որ 26 -րդ հետևակային դիվիզիայում չկա: PFC Murray A. Jones, Վիրջինիա 28 -րդ հետևակային գնդից, 8 -րդ հետևակային դիվիզիա, մահացել է 1945 թվականի ապրիլի 13 -ին: NY շարքային Մարեյ Մարլոուն մահացել է 1945 թվականի ապրիլի 8 -ին, 194 -րդ հետևակային գնդից, 17 -րդ օդադեսանտային դիվիզիայից: Երրորդ զինծառայողը գրեթե համապատասխանում է օրինագծին. Արծաթե աստղի հաղթող, սերժանտ Մարեյ Դևիսը, ինչպես պապս ՝ հրեա նյույորքցի: Բայց Դևիսը կռվում էր 869 -րդ դաշտային հրետանային գումարտակում, 65 -րդ հետևակային դիվիզիայում: Նա մահացավ հենց վերջում ՝ 1945 թվականի ապրիլի 7 -ին, Ստրութի ճակատամարտում: Այսօր համեմատաբար մոռացված ՝ Ստրութը եվրոպական թատրոնի վերջին մարտերից մեկն էր: Մինչ պապիկս այդ ժամանակ հրետանու մեջ չէր, նա պատերազմի սկզբում ծառայում էր հրետանային ստորաբաժանումում: Բայց պարզ չէ, որ նա կռվել է Ստրութում: Իրականում, նրա մենամարտը կարող էր պարզապես աննշան փոխհրաձգություն լինել:

Անունների փոխարեն մենք ստուգեցինք Մարեյի ազգանունով մահացած տասը զինվորներին: Վերջապես, մեկն իսկապես առանձնացավ ՝ Փենսիլվանիայի PFC Francis E. Murray: Նա 26 -րդ հետևակում էր (328 -րդ գնդ) և մահացավ 1945 թ. Մարտի 29 -ին: Դաշնակիցների հատման ժամանակների և պատմության բնույթի հիման վրա, մեր կարծիքով, ճակատամարտը, ամենայն հավանականությամբ, տեղի կունենար ապրիլին: Բայց կա մեծ հավանականություն, որ մենք սխալվում ենք, և որ ժամկետը ավելի սեղմված էր, քան իմ պապը գիտեր: Եվ մինչ նրա պատմությունը հուշում է, որ Մարեյը նրա անունն էր, միանգամայն հնարավոր է, որ այս Ֆրենսիս Մարեյը այն մարդն է, որը մենք փնտրում ենք:

Unfortunatelyավոք, այն ժամանակ, երբ մենք կարողացանք բացահայտել այս անունները, պապս այլևս վստահ չէր, թե ով եմ ես, չհաշված իր ընկերոջ անունը ՝ ավելի քան 65 տարի առաջ: Քանի որ նա մահացավ նոյեմբերին, չկա մեկը, ով կարող էր պատմել այս ցավալի հեքիաթը կամ հիշել Մարեյի զոհաբերությունը: Պապս, ով միշտ խելամիտ էր, գիտեր, որ այդ օրը գալու է: Եվ բացվելու պատրաստակամության շնորհիվ իմ թոռներն ու մյուսները կունենան մնայուն ապացույցներ:


Գրքեր

To Wake The Giant- ը ՝ Jeեֆ Շաարա, 2020. Պատմված ձեզ-այնտեղ անմիջականությամբ, Շաարան բացում է առեղծվածները այն մասին, թե ինչպես կարող էր Japanապոնիան ՝ փոքր, խորապես միլիտարիստական ​​ազգը, ձեռնարկել պատմության ամենակործանարար անակնկալ հարձակումներից մեկը: Անմեղության, հերոսության, զոհաբերության և անհասկանալի կուրության պատմություն, պատմելու համար Շաարայի նվերը վերցնում է պատերազմի այս ծանոթ թեմաները և լույս է սփռում պատմության անձնական, ցավալի, ողբերգական և հուզիչ և պատմության վճռական հատվածի վրա, որը մենք երբեք չպետք է մոռանանք:

Theեֆ Շաարայի սառեցված ժամերը, 2017. Կորեական պատերազմի վեպ: 1950 -ի աշնանը և ձմռանը Չոսինի ջրամբարի արշավի ցնցող դրաման և ողբերգությունը, որտեղ դաժան ցրտին բախվեցին ամերիկացի և չինացի մարտիկները: Oldովային հետեւակի հրամանատար, գեներալ Օլիվեր Սմիթի, ինչպես նաեւ ծովային հետեւակի երիտասարդ վետերանի աչքերով եւ չինացի հրամանատարի աչքերով, որը հսկայական ուժ է նետում շրջափակված ծովային հետեւակի վրա: 2018 թվականի «Webեյմս Վեբ» մրցանակի դափնեկիր, Marովային կորպուսի ժառանգության հիմնադրամի կողմից:

Fակատագրական կայծակ ՝ Jeեֆ Շաարա, 2015. Քաղաքացիական պատերազմի վեպ- «պատերազմը արևմուտքում» շարքի 4-րդ և վերջին հատորը, որը վերաբերում է Շերմանի մարտի արտասովոր դրամային և պատերազմի վերջին օրերին Կարոլինա Շերմանը, Ուիլյամ Հարդին և փախած ստրուկը, ովքեր պայքարը տեսնում են շատ տարբեր կողմերից:

Smուխը լուսաբացին ՝ Jeեֆ Շաարա, 2014. Քաղաքացիական պատերազմի վեպ - «Պատերազմ արևմուտքում» շարքի երրորդ հատորը. Վճռական արշավը Չաթանուգայի և Լաութ Լեռան շուրջը, որը դուռ բացեց հյուսիսի կողմից Վրաստանի նվաճման համար: Պատրիկ Քլեբուրնը, Բրեքստոն Բրեգը, Գրանտը և Շերմանը, գումարած մարտը պատրաստած հետիոտն զինվորները:

Ամպրոպի շղթա byեֆ Շաարա, 2013. Քաղաքացիական պատերազմի վեպ - «Պատերազմը արևմուտքում» շարքի երկրորդ հատորը. Գրանտի անողոք պաշարումը Վիկսբուրգին, արշավը, որը փոխեց պատերազմը: Շերմանը, Պեմբերթոնը և Միության զինվորները, ովքեր կանգնած էին Կոնֆեդերացիայի ամրացված դիրքերի հետ, գումարած 19 -ամյա աղջկա ձայնը, որը դիմանում է նույն մարտահրավերներին, ինչ բանակը ուղարկեց խաղաղ բնակիչներին պաշտպանելու համար:

Փառքի բոցը ՝ Jeեֆ Շաարա, 2012. Քաղաքացիական պատերազմի վեպ -«Պատերազմ արևմուտքում» շարքի առաջին հատորը, որը կենտրոնանում է Շիլոյի ճակատամարտի երկու կողմերի սարսափելի ողբերգության վրա: Ալբերտ Սիդնի Johnոնսթոնը, Շերմանը, Գրանտը և հետիոտն զինվորները, ովքեր կանգնեցին պատերազմի առաջին արյունալի ողբերգության առջև:

Fեֆ Շաարայի վերջին ամպրոպը, 2011 թ .: Վեպ 2 -րդ համաշխարհային պատերազմի շարքի չորրորդ և վերջին շարքը, որը կենտրոնանում է Օկինավայի համար դաժան պայքարի և ատոմային ռումբի գցման վրա `Խաղաղ օվկիանոսում պատերազմի ավարտի վրա: Չեսթեր Նիմիցից մինչև Պոլ Տիբեթս, ծովային հետեւակայիններ, ովքեր դիմակայել են իրենց ճապոնական թշնամուն, գումարած ճապոնացի հրամանատարի ձայնը Օկինավայում:

Հաղթանակից ոչ պակաս, byեֆ Շաարա, 2009. Երկրորդ համաշխարհային պատերազմի վեպ - շարքի երրորդը, Բուլղեյի ճակատամարտի պատմությունը (Հիտլերի վերջին շնչահեղձ արշավը ՝ ալիքը շրջելու համար) և դաժան հայտնագործությունը ամերիկյան GI- ների կողմից Հոլոքոստը: Էյզենհաուեր, Պատոն, Գերմանիայի մեծ զինվոր, Գերդ ֆոն Ռունստեդտ և Ալբերտ Շպիր, անձամբ Հիտլերին ամենամոտ ձայնը:

Theեֆ Շաարայի «Պողպատե ալիքը», 2008. Երկրորդ համաշխարհային պատերազմի վեպ-շարքի երկրորդ հատորը, որը կենտրոնանում է D-Day- ի ներխուժման վրա: Էյզենհաուերը, Պատոնը, Ռոմելը և կռիվը պատրաստած դեսանտայիններն ու հետիոտները:

Theեֆ Շաարայի աճող ալիքը, 2006. Երկրորդ համաշխարհային պատերազմի վեպ - Առաջին շարքում `Ամերիկայի առաջին ներգրավվածությունը եվրոպական թատրոնում, Էյզենհաուերը, Պատոնը և Ռոմելը, գումարած դեսանտայինները և երիտասարդ զինվորները, ովքեր կռվել են, ներառյալ դաժան պայքարը: Հյուսիսային Աֆրիկայի և դաշնակիցների ներխուժումը Սիցիլիա:

Jeեֆ Շաարայի քաղաքացիական պատերազմի մարտադաշտերը ՝ Jeեֆ Շաարայի կողմից, 2006 թ. Յուրաքանչյուր ամերիկացու այցելած տասը վայրերի ոչ գեղարվեստական ​​ուղեցույց. Jeեֆի ընտրած սուբյեկտիվ ցուցակը այն հուզմունքի համար, որը նույնիսկ ոչ քաղաքացիական պատերազմի զբոսաշրջիկներին կարող է գրավիչ լինել: Ավելին, քան սովորական ուղեցույցը, որն առաջարկում է յուրահատուկ մանրուքներ, գումարած ամփոփագրերը, թե ինչու է յուրաքանչյուր վայրը կարևոր:

Մինչև վերջին մարդը byեֆ Շաարա, 2004. Առաջին համաշխարհային պատերազմի վեպ - օդում էպիկական մարտերը ՝ կարմիր բարոնից մինչև Լաֆայետ Էսկադրիլ, այնուհետև դեպի Բլեք Jackեք Պերսինգ դեպի ծովային հետեւակայիններ ՝ ալիքը արյունոտ փակուղուց շրջելով: դաշնակիցների հաղթանակին: Ամերիկյան գրադարանային ասոցիացիայի «Բոյդի մրցանակ» մրցանակի դափնեկիր:

Gեֆ Շաարայի փառապանծ գործը, 2002. Ամերիկյան հեղափոխության վեպ - 2 գրքի հավաքածուի եզրափակիչ հատորը. Մեծ պատերազմը բրիտանացիների դեմ. Նաթանայել Գրինը, Լաֆայեթը և բրիտանացի հրամանատար Չարլզ Քորնվոլիսը, գումարած Բեն Ֆրանկլինը Փարիզում:

Rise to Rebellion (iseեֆ Շաարա), 2001. Ամերիկյան հեղափոխության վեպ-2-րդ շարքի 1-ին գիրքը-Մեր ազգի հիմնադրման դրամատիկ պատմությունը, որը պատմվում է Johnոնի և Էբիգեյլ Ադամսի, Բեն Ֆրանկլինի, Georgeորջ Վաշինգտոնի աչքերով: , և բրիտանացի գեներալ Թոմաս Գեյջը ՝ Բոստոնի կոտորածից 1770 թվականին, մինչև Անկախության հռչակագրի ստորագրումը:

Oneինվորների համար գնացած byեֆ Շաարա, 2000. Մեքսիկական պատերազմի վեպ- Ռոբերտ Է Լին և Ուինֆիլդ Սքոթը պատերազմ են մղում Մեքսիկայում ՝ մեքսիկական բռնապետ Սանտա Աննայի ճնշող ուժերի դեմ, քաղաքացիական պատերազմի շատ ավելի հայտնի սխրանքների հերոսների դերակատարություն. այժմ, որպես երիտասարդ տղամարդիկ, բոլորը նույն կողմում են ՝ Գրանտ, acksեքսոն, Լոնգսթրիտ, Պիկետ, eո Johnոնսթոն և այլն:

Fullեֆ Շաարայի վերջին ամբողջական միջոցը, 1998. Քաղաքացիական պատերազմի վեպ. «Մարդասպան հրեշտակների» շարունակությունը. Գետիսբուրգից հետո Ուլիս Գրանտի և oshոշուա Չեմբերլենի հետևից, Ռոբերտ Է. Լիի և նրա բանակի դժվար հետապնդումը, որն ի վերջո ավարտվում է Appomattox- ում: .

Sեֆ Շաարա, աստվածներ և գեներալներ, 1996. Քաղաքացիական պատերազմի վեպ- մրցանակակիր «Մարդասպան հրեշտակներին» պրեվեկլը ՝ պատերազմի սկզբից երկու կողմից, մինչև Գետիսբուրգում տեղի ունեցած մեծ կռիվը: Oshոշուա Չեմբերլեն, Ուինֆիլդ Հենքոկ, Թոմաս «Սթոնվոլ acksեքսոն և Ռոբերտ Է Լի. Հիմքը համանուն գլխավոր կինոնկարի համար և Ամերիկյան գրադարանային ասոցիացիայի «Բոյդ» մրցանակի դափնեկիր:

Մայքլ Շաարայի «Մարդասպան հրեշտակները», 1974. Քաղաքացիական պատերազմի վեպ - ffեֆի հանգուցյալ հոր ՝ Գետիսբուրգի ճակատամարտի Պուլիտցերյան մրցանակի ցնցող պատմությունը: Համարվում է քաղաքացիական պատերազմի դասական վեպը ` #1 բեսթսելլերը և« Գետիսբուրգ »շարժապատկերի հիմքը:


Հովիվում. Հրեական շան պատմությունը, դա նացիստական ​​Գերմանիան է շան աչքերով

Պատմաբանները վաղուց գիտեն, որ պատերազմի թվային փաստերը կարող են թվայնորեն հեռացնող և անաչառ լինել, բայց գտնելու ուղին ՝ քննարկելու, թե ինչպես է անհատը վերաբերվել այդ փաստերին, կարող է նպաստել հուզիչ պատմությունների: Իր ֆիլմում, Հովիվ. Հրեական շան պատմություն, Լին Ռոթը նայում է այն, ինչ տեղի ունեցավ գերմանացի հրեաների հետ ՝ սկսած նացիստների տեռորի տիրման սկիզբից, հրեական տանը ծնված մի շան և ընտանիքի, հատկապես նրան սիրող որդու աչքերով:

Այս խորը հուզիչ ֆիլմի թերևս ամենակարևոր ուղերձներից մեկն այն է, որ պարզապես կենդանիներին սիրելը բավարար չէ մարդուն տղամարդ դարձնելու համար:

Ի տարբերություն կենդանիների մասին շատ պատմությունների, որոնցում մարդիկ բաժանվում են լավ տղաների, ովքեր սիրում և լավ են վերաբերվում չորս ոտանի արարածներին, և վատ տղաներին, ովքեր դրանք դիտարկում են որպես մուշտակների վերածվող ապրանքներ, այս ֆիլմը ճանաչում է, որ շունը -սիրահարվածը կարող է համբուրել իր սիրած կենդանուն քթին, իսկ մեկ վայրկյան անց `կարող է սպանել սոված փոքրիկ տղային, ով համարձակվում է անասուններին կերակրելու համար անհրաժեշտ կծում ուտել:

Այն դիտողները, ովքեր սովոր են բացասական լույսի ներքո տեսնել գերմանական հովիվներին, իրենց նախապաշարմունքները կվիճարկեն ֆիլմի գլխավոր հերոսի կողմից, որի անունը Կալեբ է, որը ընտրել է հրեական ընտանիքը, որի հյուրասենյակում նա ծնվել է հենց այն պատճառով, որ եբրայերեն նշանակում է «շուն»:

Իսրայելի վեպի հիման վրա ՝ Հրեական շուն, Աշեր Կրավիցի կողմից, ֆիլմը սկսվում է մի յուրահատուկ սիրալիր ձևով ՝ գերմանական հովիվների ձագերի ծնի ծնունդով, բարձր միջին դասի սիրող հրեա ընտանիքի Բեռլինի նորաձև բնակարանում, որը փորձում էր պահպանել իրենց ապրելակերպը սկզբի սկզբին: Նյուրնբերգյան օրենքներ.

Ֆիլմի 93 րոպեների ընթացքում հեռուստադիտողները հետևում են, թե ինչպես է աստիճանաբար փակվում ընտանիքը ՝ ծնողները և նրանց երկու երեխաները ՝ 12-ամյա Ռեյչելը (Վիկտորիա Ստեֆանովսկի) և տասնամյա oshոշուան (երիտասարդ Օգոստոս Մատուրոյի հաղթական կատարմամբ): նրա իրավունքները ՝ սկսած շոկոլադ գնելու անկարողությունից և վերջ տալով դեպի հրեա սեփականություն հանդիսացող ընտանի կենդանիների սեփականության արգելքը:

տասնամյա oshոշուա և#8211 Օգոստոս Մատուրո

Մեկ առ մեկ ձագերին և նրանց մայրիկին ՝ ընտանիքի սիրելի Անյաին, պետք է նվիրել ոչ հրեա սեփականատերերին: Հատկապես ցավալի է ծնողների գիտակցումը, որ չնայած դա կջարդի oshոշուայի սիրտը, նրանք պետք է այլ տուն գտնեն աղբից իր սիրելի Կալեբի համար:

Մինչև այս պահը ֆիլմի հեռանկարն այն է, որ ծնողները փորձում են գոյատևել հնարավորինս լավ և Jոշուան, ով գիտի, որ մեծահասակները անհանգստացած են, բայց ով պարզապես սիրում է իր շանը: Երբ Քալեբը տրվում է ընկերասեր գերմանացու, ով, ցավոք, ոչ շուն սիրող կնոջ է տալիս, ֆիլմի տեսակետը շրջվում է: Սա դառնում է Քալեբի պատմությունը և նրա `նախ և առաջ գոյատևելու և, հնարավորության դեպքում, Jոշուայի վերադարձի ճանապարհը գտնելու ջանասեր ջանքերը:

Սա Դիսնեյի մուլտֆիլմ չէ: Քալեբը չի խոսում, բայց նա շան նման հիշեցումներ ունի, հիշողություններ այն ժամանակաշրջանից, երբ նա փայփայված, սիրված ընտանի կենդանի էր: Եվ երբ նա գնում է իր ճանապարհորդության, նրա տառապանքը վեր է դասվում իր նախկին ընտանիքի կրած փորձություններին: Երբ Քալեբը վերադառնում է Բեռլինի բնակարան, նա գտնում է, որ իր ընտանիքը անհետ կորած է ՝ փոխարինված նոր գերմանացիներով:

Պարզ է, որ oshոշուան և նրա ընտանիքը կա՛մ փախել են, կա՛մ տարվել են, բայց տառապանքը, որին հետևում է հեռուստադիտողը, այն է, որ կրում է փողոցում ապրող Քալեբը, միանում է շների ոհմակին և, ի վերջո, գերվում և վարժվում է դառնալ SS Պահապան շուն, որի առաքելությունն է հրեաներին հոտ քաշել և դրանք հանձնել իր նոր տերերին:

Ի վերջո, Քալեբը ստիպված ընտրություն կատարեց oshոշուայի և նրա շատ սիրող (գոնե շների և նացիստների) SS շների վարժեցնողի միջև (Քեն Դյուկեն, ով խաղում է սա այնպիսի անհանգստացնող գրավիչ փայլով, որ հեռուստադիտողը կարող է ազատվել անիմաստ հույսից, որ նա , ինչպես և Քալեբը, լույս կտեսնի):

Ինչպես 1930 -ականների իրական Գերմանիայում, ֆիլմում տիրող միջավայրն ավելի ու ավելի է սպառնում: Նացիստական ​​համակիրները, ովքեր կարող են հակված լինել որդեգրելու Անյայի քոթոթներին, դրանք հետաքրքրված չեն առանց թղթի ՝ ապացուցելու, որ ունեն միայն Գերմանական հովիվի արյուն:

Խանութները, որտեղ ընտանիքը տարիներ շարունակ գնումներ է կատարել, հանկարծակի կրում են ցուցանակներ, որոնք արգելում են նրանց մուտքը.

Մինչ Քալեբը սկզբում խտրական վերաբերմունք է ունենում փողոցում գտած շների ոհմակից, նա, ի վերջո, ընդունում է ընդունումը: Այնպիսի հնարավորություն չկա հրեաների համար, ովքեր վերցված են նացիստների կողմից:

Անկեղծության փորձի դեպքում, Ռոտի Քալեբը Լասին չէ, որը միշտ խուսափում էր չարիքից և գիտակցում էր իր պատասխանատվությունը `անել այն, ինչ անհրաժեշտ էր իր նախկին տիրոջը փրկելու համար: Քալեբը կարծես լավ է S.S. շների վարժեցնող Ռալֆի (Դյուկեն) հետ:

Ken Duken – SS շների վարժեցնող

Երբ oshոշուան հրաշքով հայտնվում է աշխատանքի կամ համակենտրոնացման ճամբարում, որտեղ աշխատում է Քալեբը, շունը ճանաչում է նրան, բայց հեռուստադիտողը ամենևին վստահ չէ, որ կենդանին, որն արդեն վայրենաբար հարձակվել է բանտարկյալների, ինչպես նաև այլ թափառողների վրա, կօգնի երեխային:

Անհերքելիորեն խելացի, Քալեբը, ինչպես իր գործընկերներից շատերը, ցանկանում է գոյատևել, և դա կարող է չբացառել բարու և չարի միջև տարբերությունը:

Թվում է, թե Ռոթը պնդում է, որ թե՛ մարդիկ, թե՛ շները խելք ունեն, բայց միայն մարդիկ կարող են այն մեղմել տրամաբանությամբ, տրամաբանությամբ և բարոյականությամբ: Շները գործում են բնազդով:

Ֆիլմի ամենահմայիչ տեսարաններից մեկը Պասեքի սեդերն է, որը նշվում է այն ժամանակ, երբ ընտանիքը և նրանց հյուրերը դեռ փորձում են գոյատևել Բեռլինում: Քալեբը կարողանում է գտնել Աֆիկոմենին, քանի որ oshոշուան այն շփել է միսով:

Երբ շունը վերջապես բարձրանում է առիթին (նա փրկում է oshոշուային Ռալֆից և տղային ճամբարից տանում դեպի ազատություն), անհասկանալի է, թե արդյոք Քալեբը բարձրացել է իր տեսակից ՝ տարբերելով այն մաքուր սերը, որը նա կիսում է տղայի և աղտոտվածի միջև: -ատելությամբ սեր, որը շռայլել էր նրա վրա նացիստ վարժեցնողի կողմից:

Ֆիլմը, որը հարմար է բազմասերունդ դիտման համար, պարունակում է մեծ տեղեկատվություն, որոնք բոլորը կարող են օգտակար լինել որպես Հոլոքոստի ներածություն: Այն օգտագործում է հիասքանչ շան ձագեր և շատ հարազատ երեխաներ ՝ իր պատմության դասը հասցնելուց առաջ հանդիսատեսին հրապուրելու համար: Եվ մինչ ֆիլմը չի խուսափում բռնությունից, դրանից ոչ մեկը անհատույց չէ: Սարսափելի է, և դա իրական է:

Բացի սահմանափակումների աճին վերաբերող հիշատակումներից, երեխաներին ցուցադրվում է դեղին աստղ կրելու պահանջը ընդունելը: Նրանք հեռացվում են դպրոցներից: Նացիստների պահանջը, որ ընտանիքի ոչ հրեա տնային տնտեսուհին աշխատանք գտնի այլուր, հավասարապես ցավալի է բոլորի համար:

Գրքերն այրվում են, Հիտլերի երիտասարդական ճամբարները փառաբանում են արիական իդեալը, իսկ հրեաներին անասունների մեքենաներով ուղարկում են աշխատանքային և համակենտրոնացման ճամբարներ:

Հեսուն տոնում է Պասեքը միայնակ անտառում

Թե՛ Քալեբը և թե՛ oshոշուան ենթարկվում են հարկադիր բաժանման իրենց ընտանիքներից, և սովից միայն Քալեբին սպառնում է ընտրության գործընթաց և ազատազրկում ՝ ճաղերի հետևում, սակայն երեխաները կհասկանան, որ դա տեղի է ունենում նաև հրեաների հետ:

Այն զբաղված ֆիլմ է, որը հնարավորություն է տալիս հեռուստադիտողին տեսնել այլ մարդկանց, ովքեր տառապում են նացիստների ձեռքով, ներառյալ պարտիզաններ, ովքեր ոչ միայն հարձակումներ են իրականացնում հարևան տների վրա, այլև օգնում են հրեաներին և, գուցե, շներին:

Չդիմելով չափազանց շատ deus ex machina դավադրությունների մեքենայություններին ՝ Ռոթին հաջողվում է հրեաների համար հավատքի և ծեսի կարևորությունը ներառել նրանց բանտարկվելուց առաջ և հետո: Երբ ճամբարում oshոշի հայր դարձած բանտարկյալին հարցնում են, թե ինչու է նա շարունակում աղոթել G-d- ին, որին մյուսները պնդում են, որ նա չի լսում, բանտարկյալն ասում է. նրան բառերն ասել.

Ֆիլմը, որը կբացվի մայիսի 28 -ին հանրապետության բոլոր կինոթատրոններում, ներառյալ Նյու Յորքի Village East Cinemas- երը, ներկայացնում է Հոլոքոստի ժամանակ հրեաների ողբերգությունների և անմարդկայնության մասին նոր պատկերացում ՝ ապահովելով հույս և սիրո խորության պատկեր: շան և նրա տղայի պատմությունը

Two Sues on the Aisle- ը իր վարկանիշը հիմնավորում է այն բանի վրա, թե քանի չալա է վճարում գնելը (այլ ոչ թե պատրաստելը), որպեսզի ներկայացումը, ներկայացումը, ֆիլմը կամ ցուցահանդեսը դիտվի:

Shephard: The Story of a Jewish Dog- ի մասին ստացվեց 4 Չալլա


Երեքշաբթի, 15 հունիսի 2021 թ

ՅԱՆՔԵՐԸ ԵՐԿՐՈԹՅՈՆՆԵՐԻH Հետ. Ինչպես Բելգիայում օգնության հանձնաժողովը փրկեց միլիոնավոր մարդկանց սովից Առաջին համաշխարհային պատերազմի ժամանակ

CRB- ի ամերիկյան անձնակազմ

Սա ffեֆրի Միլլերի և#8217 -ի երրորդ գիրքն է, որը պետք է վերանայվի այստեղ, որին նախորդել է Գծերի հետևում եւ Առաջին համաշխարհային պատերազմի խաչակիրներ. Յանկերի խումբը Գերմանիայի կողմից օկուպացված Բելգիայում. Եռագրության այս երրորդ հատորը ներառում է ամբողջ Մեծ պատերազմի ընթացքում սննդամթերքի օգնության ջանքերը `հիմնական հերոսների վերջաբանով: Լավ նկարազարդված խոշոր անհատների լուսանկարներով, կան նաև բավական վիճակագրություն և համապատասխան քարտեզներ: Ահա ամբողջ պատմությունը, թե ինչպես ամերիկացիները գործի անցան ՝ հաղթահարելով Բելգիայի ազգայնականությունը, բրիտանական բյուրոկրատիան և գերմանական միլիտարիզմը: Դեռևս շատ տեղ կար անգործության և վատ դատողության ամերիկյան կողմից:

Միլլերը բացառիկ որակավորում ունի այս գիրքը ուսումնասիրելու և գրելու համար, քանի որ մայրական տատիկն ու պապիկը ջանքերի ակտիվ մասնակիցներ էին: Նրա պապիկը եղել է CRB (Բելգիայում օգնության հանձնաժողով) պատվիրակ և ամուսնացել է բելգիացի ֆերմերի դստեր հետ, որի կաթնամթերքի նախիրը կերակրում էր երեխաներին: Սա նրան հնարավորություն տվեց անմիջականորեն օգտվել բանավոր պատմություններից, օրագրերից և այլ փաստաթղթերից `այս պատմությունը պատմելու համար:

Այս էպիկական պատմությունը սկսվում է 1914 թվականի Գերմանիայի և#8217 -ի հարձակմամբ ՝ ճնշող և գրավելով Բելգիան: Բելգիան և Գերմանիան երկուսն էլ կարիք ունեին հսկայական քանակությամբ սննդամթերք ներմուծել, քանի որ նրանցից ոչ մեկը չէր կարող բավականաչափ աճել իրենց բնակչության համար, իսկ Բելգիայում ՝ ներմուծելով մոտ 7 միլիոն կերակրելու համար անհրաժեշտ ամբողջ սննդի 75 տոկոսը: Հերբերտ Հուվերը Լոնդոնում էր, քանի որ պատերազմի առաջին օրերին ավարտել էր տասնյակ հազարավոր ամերիկացիների հայրենադարձությունը Եվրոպայից: Այժմ, փնտրելով հանրային ծառայության այլ ձևեր, նա հնարավորություն տեսավ կանխելու համատարած բելգիական սովը:

Այնուամենայնիվ, սա հեռու էր սննդամթերքը մի տեղից մյուսը տեղափոխելու ուղղակի վարժությունից: Դժվարությունները ներառում էին.

1) Միջոցներ հայթայթել դրա համար վճարելու համար, ի վերջո 753 միլիոն դոլար ՝ Առաջին համաշխարհային պատերազմի դոլարով

2) Չեզոք նավերի որոնում ՝ 2313 բեռ առաքելու համար, չնայած պատերազմի պատճառով համաշխարհային նավերի սակավությանը և գերմանական սուզանավերի հաղթահարմանը

3) Հաղթահարելով բրիտանական դիմադրությունը օգնության ջանքերին ՝ Գերմանիա սննդամթերքի վախից

4) Գործ ունենալ գերմանական ընդդիմության հետ ՝ նվաճված ազգին կերակրելու համար

5) Սննդի յուրաքանչյուր ֆունտ ստեռլինգի հաշվառում ՝ կանխելու սև շուկայի գործունեությունը, արդարացնելու նվիրատվությունները և պահպանելու Hoover ’s կազմակերպության վստահելիությունը Բելգիայում

6) Տնային հասակի հետ խանդի և խոտածածկի մարտերի հաղթահարում Comite National de Scours et d ’Alimentation, բելգիական օգնության կազմակերպությունը

7) Սննդամթերքի հավասարաչափ բաշխում

8) Չեզոքների հավաքագրում, առաջին հերթին ՝ ամերիկացիների մինչև 1917 թվականի ապրիլ, վերահսկելու ջանքերը

9) Հագուստը ներառելու ջանքերի ընդլայնում

10) Winterբաղվելով ձմռանը, հատկապես 1916 -ին և#82111917 -ին, որը սառեցրեց բաշխման համար անհրաժեշտ ջրանցքները

11) Coverageածկույթի ընդլայնում մինչև 2.1 միլիոն ֆրանսիացիների, որոնք հայտնվել են գերմանական գծերի հետևում

Թեև Հուվերի և#8217 -ի ջանքերը դադարեցրեցին սովը, պատերազմը դեռևս նշանակում էր չորս տարվա սով և հուսահատություն բելգիացիների համար, ինչպես գիրքը բացատրում է ցավոտ մանրամասներով: Միջին կալորիականության ընդունումը նվազել է մինչև 1522 ՝ նախապատերազմյան նորմայի կեսից պակաս: 1917 -ի ապրիլին ԱՄՆ -ն սկսեց պատերազմը, և CRB- ի ամերիկացիները ստիպված եղան լքել Եվրոպան ՝ փոխարինվելով հոլանդական և իսպանական չեզոք կողմերով:

Մինչ մենք ՝ Մեծ պատերազմի ուսանողներս, կենտրոնանում ենք մարտերի վրա, լավ է կարդալ, թե ինչպես են թշնամու գծերի հետևում թակարդված Եվրոպայի սովորական քաղաքացիներն անցել թշնամու տիրապետության տակ: Ապրելով նեղ բաճկոնով ՝ առանց պատկերացնելու, թե երբ կամ երբ կվերականգնվեն կրթության և շարժման հիմնական ազատությունները, կամ երբ սովը կվերջանա, կստիպի երկար զբաղմունք և պատմություն, որը արժե հիշել: Մինչ Միլլերը նկարագրում է բելգիական տառապանքը, հետաքրքիր հակադրություն կլիներ, եթե նա նկարագրեր գերմանացիների տառապանքը անգլիական շրջափակման պատճառով, որը շարունակվեց մինչև 1919 թվականի պայմանագիրը: Մինչ գերմանացիները սովից մահացել էին, Միլլերը այս պատերազմի ընթացքում սովից ոչ մի բելգիացի մահ չի վերագրել:

Օգնության ջանքերը նպաստեցին Հուվերի և#8217 -ի ընտրություններին որպես ԱՄՆ նախագահ 1928 թվականին: Ինչ -որ մեկը զարմանում է, թե ինչու այն մարդը, ով կարող էր այդքան հաջողությամբ զբաղվել ռազմատենչների հետ, չէր կարող ավելի արդյունավետ զբաղվել Մեծ դեպրեսիայի հետ:


Բովանդակություն

17-18 -րդ դարեր Խմբագրել

  • 1615. Hasապոնացի սամուրայ և դեսպան Հասեկուրա unունենագան, ով ժամանել է Կորիա դել Ռիո, Իսպանիա, ուղարկվել է Հռոմ Դաթի Մասամունեի կողմից, մի քանի օրով վայրէջք է կատարում Սեն-Տրոպեում ՝ սկսելով առաջին շփումները Ֆրանսիայի և Japanապոնիայի միջև:
  • 1619. Նիդերլանդներ մեկնած ֆրանսիացի հուգենոտ փախստականների որդի Ֆրանսուա Կարոնը մտնում է Հոլանդական East India Company և դառնում ֆրանսիական ծագումով առաջին մարդը, ով ոտք է դնում Japanապոնիա 1619 թվականին: Նա մնում է Japanապոնիայում 20 տարի, որտեղ դառնում է տնօրեն ընկերություն. Հետագայում նա դարձավ Ֆրանսիայի Արևելահնդկական ընկերության հիմնադիր գլխավոր տնօրենը 1664 թվականին:
  • 1636. Ֆրանսիացի դոմինիկացի քահանա Գիյոմ Կուրտետը ոտք է դնում Japanապոնիա: Նա թափանցում է Japanապոնիա գաղտնի վայրում ՝ ընդդեմ քրիստոնեության 1613 -ի արգելքի: Նա բռնվում է, խոշտանգվում և մահանում Նագասակիում 1637 թվականի սեպտեմբերի 29 -ին:
  • 1640-1780 թվականներին ոչ մի ֆրանսիացի չի այցելել Japanապոնիա:
  • Մոտ 1700 -ին, խաբեբան, որը հայտնի է որպես Georgeորջ Փսալմանազար, պնդում է, որ եկել է ճապոնական վտակ Ֆորմոզա կղզուց:
  • 1787. Լա Պերուզը (1741–1788) նավարկում է ճապոնական ջրերում 1787 թվականին: Նա այցելում է Ռյուկյու կղզիներ և Հոկայդու և Սախալինի միջև ընկած նեղուցը ՝ դրան տալով իր անունը:

19 -րդ դար Խմբագրել

  • 1808. Ֆրանսիական լեզուն հինգ ճապոնացի թարգմանիչներին սովորեցնում է Դեժիմայի հոլանդական ղեկավար Հենդրիկ Դոեֆը:
  • 1844. Ֆրանսիական ռազմածովային արշավախումբ նավապետ Ֆորնիեր-Դյուպլանի գլխավորությամբ Ալկումեն այցելում է Օկինավա 1844 թվականի ապրիլի 28 -ին: Առևտուրը մերժված է, բայց հայր Ֆորկադը մնում է թարգմանչի մոտ:
  • 1846. Adովակալ Jeanան-Բատիստ Սեսիլը ժամանում է Նագասակի, սակայն նրան մերժում են վայրէջքը:
  • 1855. fleրիմի պատերազմի ընթացքում Խաղաղ օվկիանոսում ռուսական նավատորմը գտնելու համար ֆրանս-բրիտանական ռազմածովային ուժերը հասնում են Հակոդատե նավահանգիստ, որը բաց է անգլիական նավերի համար ՝ 1854 թվականի Անգլո-ճապոնական բարեկամության պայմանագրի արդյունքում և նավարկում ավելի հյուսիս ՝ գրավելով ռուս-ամերիկյան ընկերության ունեցվածքը Կուրիլյան արշիպելագի Ուրուպ կղզում: Փարիզի պայմանագիրը (1856) կղզին վերադարձնում է Ռուսաստանին: [1]
  • 1855. Ամերիկացի կոմեդոր Պերիի կողմից Japanապոնիայի բացումից հետո Ֆրանսիան պայմանագիր է կնքում Օկինավայի հետ 1855 թվականի նոյեմբերի 24 -ին:
  • 1858. Ֆրանսիայի և Japanապոնիայի միջև բարեկամության և առևտրի պայմանագիրը ստորագրվում է Էդոյում, 1858 թվականի հոկտեմբերի 9-ին, Jeanան-Բատիստ Լուի Գրոսի կողմից ՝ բացելով դիվանագիտական ​​հարաբերությունները երկու երկրների միջև:
  • 1859. Gամանում Գուստավ Դյուշն դե Բելեկուր:
  • 1862. ՇյուգունՏոկուգավա Իեմոչին Եվրոպա է ուղարկում Japaneseապոնիայի առաջին դեսպանատունը ՝ Տակենուչի Յասունորիի գլխավորությամբ:
  • 1863. Եվրոպայում Japaneseապոնիայի երկրորդ դեսպանատունը
  • 1864. Լեոն Ռոշի ժամանումը Japanապոնիա:
  • 1864. Շիմոնոսեկիի ռմբակոծումը դաշնակից նավերով (9 բրիտանական, 3 ֆրանսիական, 4 հոլանդական, 1 ամերիկյան):
  • 1864. Նոյեմբերին Լեոնսե Վերնին ժամանում է Japanապոնիա ՝ Յոկոսուկայի ռազմածովային զինանոցի կառուցման համար:
  • 1865. Շիբատա Տակեկանան այցելում է Ֆրանսիա `պատրաստվելու Յոկոսուկայի զինանոցի կառուցմանը և կազմակերպելու է ֆրանսիական ռազմական առաքելություն Japanապոնիա:
  • 1865. 1865 թվականի սեպտեմբերի 12 -ին Messageries Maritimes ուղևորատար նավը Դուպլեքս առաջինն էր, ով զանգահարեց ճապոնական նավահանգիստ ՝ Ֆրանսիայի հետ նոր ծառայություն սկսելու համար, ինչպես ուղևորների, այնպես էլ բեռների համար, ինչպիսիք են ճապոնական մետաքսը:
  • 1867. Frenchապոնիայում Ֆրանսիական առաջին ռազմական առաքելությունը ժամանում է Յոկոհամա 1867 թվականի հունվարի 13 -ին: Նրանց թվում է կապիտան lesյուլ Բրունեն:
  • 1867. Japanապոնիան պատվիրակություն է ուղարկում Փարիզում կայացած 1867 թվականի համաշխարհային ցուցահանդեսին:
  • 1867. Ֆրանսիական հանքարդյունաբերության ինժեներ Jeanան Ֆրանցիսկ Կուինեն ուղարկվում է Սաթսումա տիրույթ և 1868 թվականին հանձնվում Իկունոյի արծաթի հանքերին:
  • 1868. Կոբեի դեպքը (4 փետրվարի): Կոբեում ծեծկռտուք է սկսվում Okayama Domain- ի 450 սամուրայի և ֆրանսիացի նավաստիների միջև, ինչը հանգեցնում է օտարերկրյա զորքերի կողմից կենտրոնական Կոբեի գրավմանը: [2]
  • 1868. Տասնմեկ ֆրանսիացի նավաստի Դուպլեքս սպանվում են Սաքայիի միջադեպի ժամանակ, Օսակայի մերձակայքում գտնվող Սաքայ քաղաքում, ապստամբների հարավային ուժերի կողմից:
  • 1869. Frenchյուլ Բրունեի գլխավորությամբ ֆրանսիացի նախկին խորհրդականները կռվում են Էնոմոտո Տակեակիի վերջին Տոկուգավա շողունատ հավատարիմների կողքին ՝ Հակոդատի ճակատամարտում կայսերական զորքերի դեմ:
  • 1870. Անրի Պելեգրինը ղեկավարում է Japanապոնիայի գազի լուսավորության առաջին համակարգի կառուցումը Նիհոնբաշի, Գինզա և Յոկոհամա փողոցներում:
  • 1872. Պոլ Բրունատը բացում է առաջին ժամանակակից ճապոնական մետաքսագործության գործարանը Տոմիոկայում: Կիոտոյի Նիշիջին հյուսվածքների շրջանից երեք արհեստավորներ մեկնում են Լիոն: Նրանք վերադառնում են Japanապոնիա 1873 թվականին ՝ ներմուծելով quակարդի ջուլհակ:
  • 1872. Frenchապոնիայում Ֆրանսիական երկրորդ ռազմական առաքելության սկիզբը (1872-1880):

20 -րդ դար Խմբագրել

  • 1907. Ֆրանսիա-ճապոնական 1907 թվականի պայմանագրի ստորագրումը: Ֆրանսիան առաջատարն էր Japanապոնիայի, Ռուսաստանի և (ոչ պաշտոնական) Բրիտանիայի հետ դաշինքներ ստեղծելու գործում: Japanապոնիան ցանկանում էր վարկ վերցնել Փարիզում, ուստի Ֆրանսիան վարկը պայմանավորեց ռուս-ճապոնական համաձայնագրով և ճապոնական երաշխիքով Ֆրանսիայի ռազմավարական առումով խոցելի ունեցվածքի համար Հնդկաչինայում: Բրիտանիան խրախուսեց ռուս-ճապոնական մերձեցումը: Այսպիսով կառուցվեց Առաջին համաշխարհային պատերազմի մասնակից Անտանտի եռակի կոալիցիան [3]:
  • 1909. Japaneseապոնական առաջին մեխանիկական թռիչքը, երկկողմանի ինքնաթիռը, որը շարժվում է մեքենայով, տեղի է ունենում Ուենոյում `Տոկիոյում ֆրանսիական ռազմական կցորդ Շիրո Այհարայի և Լի Պրիուրի համագործակցությամբ:
  • 1910. Ֆրանսիայում որպես օդաչու վերապատրաստված կապիտան Տոկուգավա Յոշիտոշին առաջին ինքնագնաց թռիչքն է կատարում Անրի Ֆարման ինքնաթիռով:
  • 1910. Toyota Corporation- ի հիմնադիր Սաքիչի Տոյոդան այցելում է Ֆրանսիա ՝ մանելու տեխնիկան ուսումնասիրելու համար:
  • 1918. Frenchապոնիայում Ֆրանսիայի չորրորդ ռազմական առաքելությունը (1918-1919)
  • 1919. Ֆրանսիան աջակցեց Japaneseապոնիայի ռասայական հավասարության առաջարկին Փարիզի խաղաղության համաժողովում: [4]
  • 1924. Առաջին օդային թռիչքը Ֆրանսիայից Japanապոնիա ՝ Պելետյե Դոյսիի և Բեսինի կողմից:
  • 1925. airապոնիայից Ֆրանսիա առաջին օդային թռիչքը Կավաուչիի և Աբեի կողմից:
  • 1927 թ. [5]
  • 1940. Ֆրանսիական Հնդկաչինա ճապոնական ներխուժման սկիզբը: [6]
  • 1941 թ.
  • 1943. Չինաստանի հարավային ափին գտնվող Գուանչժուվան փոքրիկ ֆրանսիական անկլավը գրավված է ճապոնացիների կողմից:
  • 1945. Japaneseապոնական հեղաշրջում Ֆրանսիական Հնդկաչինայում - Japaneseապոնական զորքերը արագորեն հարձակվում են և ամբողջությամբ վերահսկում Ֆրանսիական Ինդոչինան, որը պահպանում է մինչև պարտությունը մի քանի ամիս անց ՝ 1945 թվականի սեպտեմբերին [7]:
  • 1946-1950թթ. Japaneseապոնացի ռազմական հանցագործները դատվում են Սայգոնում պատերազմի ժամանակ Հնդկաչինայում իրենց գործողությունների համար: [8]
  • 1952. Air France- ի առաջին չվերթը դեպի Japanապոնիա:
  • 1997. «Japanապոնիայի տարին Ֆրանսիայում» և Փարիզում ճապոնական մշակութային կենտրոնի բացումը: [9]
  • 1998. «Ֆրանսիայի տարի Japanապոնիայում», որի ընթացքում 400 միջոցառում տեղի ունեցավ Japanապոնիայում `նշելու Ֆրանսիան և նրա ժողովրդին: [10]

1996 թ. Հունիսին Լիոնում, G7- ի գագաթնաժողովի շրջանակներում, որը տեղի ունեցավ Japanապոնիայի գլխավոր հյուպատոս Լուի Միխալետի, Ռյուտարո Հաշիմոտոյի և quesակ Շիրակի վճռորոշ դերի շնորհիվ, որոշվեց կազմակերպել «Japanապոնիայի տարին Ֆրանսիայում»: 1997 -ի ապրիլից մինչև 1998 -ի մարտը `ճապոնական մշակույթի մակերեսային և երբեմն ոչ ճշգրիտ ընկալումը շտկելու համար: [11] Այդ տարվա սկիզբը համընկավ Փարիզում Japanապոնիայի մշակույթի տան բացման արարողությանը: «Ֆրանսիայի տարին Japanապոնիայում» հաջորդեց «Japanապոնիայի տարեթվին» ՝ այս երկու իրադարձությունների համադրությամբ, որը բացեց ֆրանկո-ճապոնական հարաբերությունները 21-րդ դարում: [12]

Երկու երկրները սերտորեն համագործակցում են միջուկային էներգիայի արտադրության ոլորտում: 2013 թվականի սեպտեմբերին ՝ Ֆուկուսիմայի միջուկային աղետից երկու տարի անց, Japanապոնիան պաշտոնապես ընդունեց Ֆրանսիայից օգնությունը ՝ Ֆուկուսիմայի ռեակտորների ապամոնտաժման և ապամոնտաժման համար: [13] Mitsubishi Heavy Industries- ը, ճապոնական կորպորացիան և ֆրանսիական Areva- ն սկսել են համագործակցել Թուրքիայում միջուկային ռեակտորի կառուցման վերաբերյալ 2013 թվականին [14]:

2005 թվականի հունիսին Ֆրանսիան և Japanապոնիան հայտարարեցին համագործակցության մասին ՝ հաջորդ սերնդի գերձայնային առևտրային ինքնաթիռներ կառուցելու մասին, որը Կոնկորդի իրավահաջորդն էր: Առևտրային ծառայություններ չեն սպասվում մինչև 2050 թվականը [15] [16]:

Ֆրանսիայի արտաքին գործերի նախարար Լորան Ֆաբիուսը հանդիպեց Japaneseապոնիայի վարչապետ Սինձո Աբեի հետ 2014 թվականի հոկտեմբերի 5 -ից հոկտեմբերի 6 -ը Japanապոնիա կատարած այցի ժամանակ [17]: և երկուսն էլ պայմանավորվեցին պաշտպանական համագործակցության և գլոբալ տաքացման դեմ պայքարի վերաբերյալ ապագա հանդիպումների մասին: [18]


Հույսեր և իրողություններ

Որո՞նք էին Չերչիլի շարժառիթները: Theերացող վարչապետը անկեղծորեն կարծում էր, որ գերմանական հարցը պետք է հնարավորինս արագ հաղթահարվի, քանի որ գերմանացիները երկար չեն հանդուրժի իրենց երկրի մասնատումը և կարող են ռազմական միջոցների դիմել վերամիավորման համար: Չերչիլը նաև լրջորեն մտահոգված էր, որ սպառազինությունների աճող մրցավազքը կհանգեցնի սարսափելի միջուկային պատերազմի Արևմուտքի և Արևմուտքի միջև: Նա վստահություն չուներ ԱՄՆ-ի նկատմամբ ՝ Խորհրդային Միության դեմ ատոմային ռումբը չօգտագործելու մասին, քանի դեռ Վաշինգտոնը դեռ միջուկային զենքի գրեթե մենաշնորհ ուներ:

Չերչիլը նաև գիտեր, որ Բրիտանիան այլևս չի կարող ռազմական ուժերով հետ չմնալ գերտերությունների հետ, սպառազինությունների մրցավազքը չափազանց թանկ էր դառնում Լոնդոնի համար: Եթե ​​նրա երկիրը ցանկանում էր մնալ մեծ տերություն, պետք է լուծում գտնվեր բրիտանական ռազմական ծախսերը նվազեցնելու և Արևելք-Արևմուտք սպառազինությունների մրցավազքի նվազեցման համար: Ի վերջո, Չերչիլը լիովին գիտակցում էր, որ իր վրա հսկայական ճնշումներ են գործադրվում վարչապետի պաշտոնից հեռանալու համար `հաշվի առնելով նրա աճող առողջական խնդիրները և տարիքը: Մոսկվայի հետ գագաթնաժողով կազմակերպելով ՝ նա հիմնավորեց, և հավանական հաջորդական համաժողովները կդարձնեն նրան անփոխարինելի և կպահպանեն պաշտոնին երկար ժամանակով:

Չնայած նրան, որ Չերչիլի գաղափարները ՝ սառը պատերազմը վաղ փուլում հաղթահարելու համար, լավ մտադրված էին և ոչ առանց ռազմավարական երևակայական հեռատեսության, դրանք նաև բավականին անիրատեսական էին: ԱՄՆ ղեկավարները ոչ միայն չցանկացան միանալ նրան, այլ նոր խորհրդային ղեկավարությունը շատ ավելի բարեհամբույր և պատրաստակամ էր համագործակցելու, քան Չերչիլը կարծում էր:

Երբ 1953 -ի հունիսի կեսերին տեղի ունեցավ Արևելագերմանական ապստամբությունը, և երբ Չերչիլը հուլիսին ենթարկվեց թուլացնող և գրեթե մահացու կաթվածի, գորգը հանվեց սառը պատերազմը դադարեցնելու նրա նախաձեռնության ներքո: Ինչպե՞ս կարող էր որևէ մեկը բանակցել Մոսկվայի այն ռեժիմի հետ, որը նոր տանկեր էր ուղարկել Արևելյան Բեռլին, որպեսզի վերջ դնի բռնի ապստամբությանը Արևելյան Գերմանիայում խորհրդային գերիշխանության դեմ: Տանկեր ուղարկելը հազիվ թե արևմտյան աշխարհի հետ բանակցելու և համագործակցելու պատրաստ կառավարության ժեստ էր:

Չերչիլի հարվածը նշանակում էր նաև, որ նա կապված էր իր հիվանդ մահճակալին 1953 թվականի ամառվա լավագույն և աշնան սկզբին (մինչև սեպտեմբեր): Հետևաբար, նա չկարողացավ աշխատել իր նախաձեռնությամբ և համոզեց իր կաբինետի գործընկերներին և ԱՄՆ -ին ՝ դրան հետևելու: Փոխարենը, նրա խորհրդականները, ներառյալ արտաքին գործերի նախարար Էդենը, օգտվեցին առիթից ՝ խարխլելու Չերչիլի գաղափարները, թե ինչպես վարվել Խորհրդային Միության հետ: Նրանց ընդդիմությունը միայն ամրապնդեց Էյզենհաուերի վճռականությունը ՝ չզիջելու Չերչիլի ՝ Մոսկվայի հետ գագաթնաժողովի գագաթնաժողովի ջանքերին ՝ սառը պատերազմը դադարեցնելու և գերմանական հարցը լուծելու համար:


9 առեղծվածներ, որոնք տեղադրված են The Առաջին համաշխարհային պատերազմի անմիջական հետևանքները

Այս կիրակի կլրանա Առաջին համաշխարհային պատերազմի ավարտից 100 տարի ՝ 1918 թվականի նոյեմբերի 11 -ին, մի առիթ, որը դեռ նշվում է (Ֆրանսիայում, Բրիտանիայում և այլուր) որպես զինադադարի օր: Գրեթե չորս տարվա մարտը Եվրոպայում խլեց ավելի քան 8 միլիոն զինծառայողի կյանք, որոնցից ևս 21 միլիոնը վիրավորվեցին, իսկ տասնյակ հազարավոր մարդիկ մնացին «արկի շոկի» մեջ, ինչը այսօր հայտնի է որպես հետտրավմատիկ սթրեսային խանգարում (PTSD): . Մայրցամաքի քարտեզը կտրուկ փոխվեց ուժերի աղետալի բախման հետևանքով, երբ ամբողջ կայսրությունները անհետացան, իսկ պատերազմի տնտեսական հետևանքները զգացին ռմբակոծությունից դուրս գալուց և ճակատային գծի խրամատները լցվելուց շատ ժամանակ անց: քաղաքական գործիչները, հեղինակները և այլ իդեալիստներ հայտարարեցին, որ դա «պատերազմ է բոլոր պատերազմներին վերջ տալու համար».

Պատերազմը փոխեց գրողների մոտեցումները սարսափ գեղարվեստական ​​գրականության նկատմամբ, բայց ավելի խորապես ազդեց առեղծվածային գեղարվեստական ​​գրականության վրա ՝ սկիզբ դնելով այսպես կոչված Ոսկե դարաշրջանին: Այնուամենայնիվ, տարիներ անցան, մինչև որ առեղծված ստեղծողներից շատերը զգացմունքային պատրաստվածություն զգացին պատերազմի տարիները նորից տեսնելու համար: Այո, Հերկուլ Պուարոյի կողմնակիցը ՝ կապիտան Արթուր Հեսթինգսը, Արևմտյան ռազմաճակատից տուն էր կանչվել, և լորդ Փիթեր Ուիմսիին մնացել էր PTSD, քանի որ գրեթե ողջ -ողջ ​​թաղվել էր արկի պայթյունից: Բայց դա միայն 1928 -ականներին էր Տհաճությունները Բելլոնա ակումբում որ Դորոթի Լ. Սայերսը պատերազմի հիշատակը որոշիչ դարձրեց իր սյուժեի համար, և միայն 1937 թվականին պատերազմի հերոս Հենրի Ուեյդը (նույն ինքը ՝ Հենրի Լանսելոտ Օբրեյ-Ֆլեթչերը) օգտագործեց մարտից ծնված ամոթի դրվագը որպես հիմնական բաղադրիչ Բարձր շերիֆը. Բարեբախտաբար, ժամանակի անցումը հեղինակներին ավելի դյուրին դարձրեց Առաջին համաշխարհային պատերազմի իրադարձություններն ու հետևանքներն իրենց գեղարվեստական ​​գրականության մեջ: Այս շաբաթավերջի հարյուրամյակի հիշատակին ես կազմել եմ հանցագործության և լրտեսության մի շարք պատմություններ, որոնց գործողությունները տեղի են ունենում առաջին կես տասնամյակում: պատերազմի ավարտից:

Աշխարհի ուղիները Ռոբերտ Գոդարդ (2013)

1919 թ. Սեմ Թվենթիմենի, իր ընկերոջ և ինքնաթիռի նախկին ճարտարագետի հետ միասին, նա հույս ունի թռիչքների դպրոց հիմնել իր ընտանիքի նախնիների ունեցվածքում: Այնուամենայնիվ, այն լուրերը, որ իր դիվանագետ հայրը ՝ սըր Հենրի Մաքսթեդը, մահացել է Փարիզում ՝ Վերսալի պայմանագիրը դառնալու շուրջ քննարկումների ֆոնին, պարտավորեցնում է Մաքսին հետաձգել այդ ծրագրերը:Նա և իր սկանդալից վախեցած ավագ եղբայրը մեկնում են Ֆրանսիա ՝ գտնելու իրենց եղբոր մնացորդները, սակայն դրա ընթացքում Մաքսը կասկածում է ոստիկանության ենթադրություններին, թե սըր Հենրիի մահը «տարօրինակ և արժանապատիվ դժբախտ պատահար» էր, երբ նա թաքնված հետևում էր իր «très jolie»Տիրուհի: Չնայած Մաքսի ՝ հետախուզություն հավաքելու սրամիտ լինելուն, նա «սառնասրտ և համարձակ» է և կարողանում է (Սեմի օգնությամբ) հայտնաբերել տհաճ խաղացողների մի ամբողջ շարք, այդ թվում ՝ գաղտնիքների մեջ անբարոյական ամերիկացի դիլեր, ռուս գրախանութի գայթակղիչ աշխատող, խորամանկ պաշտոնյա: Բրիտանիայի արտգործնախարարության և գերմանացի սպայ -վարպետի հետ, որոնք կարող են օգնել պատասխանել սըր Հենրիի ճակատագրի վերաբերյալ հարցերին: Կարո՞ղ էր դիվանագետի մահը կապված լինել նրա պահարանի պայթուցիկ պարունակության հետ: Կասկածելի հավատարմությունները, անորսալի արաբ տղայի և վարձու մարդասպանի միջամտությունը բոլորը պատկերված են այս դրամատիկ և մթնոլորտային թելի մեջ.

Երկրորդ հեծյալը Ալեքս Բիր, թարգմանեց Թիմ Մորը (2018)

Ինչպես և նրա ծառայած քաղաքը ՝ Վիեննան, Ավստրո-Հունգարական կայսրության նախկին մայրաքաղաքը, տեսուչ Օգոստոս Էմերիխը մեծ պատերազմի հետևանքով նսեմացվել է: Նա ունի վիրավոր ոտք, որը նրան ստիպել է օգտագործել ցավազրկող դեղեր, ինչպիսիք են հերոինը, և որ նա վախենում է, որ կփակի իր երազանքը ՝ միանալ խոշոր հանցագործությունների էլիտար ստորաբաժանմանը: Նրա սիրեցյալը նոր է իմացել, որ իր ամուսինը վերջիվերջո չի զոհվել մարտում, և նա որոշել է վերադառնալ նրա կողքին: Եվ Էմերիխը թամբված էր միամիտ գործընկերոջ ՝ Ֆերդինանդ Վինտերի հետ, ում մտավախությամբ նա կփչացնի հանցագործություն ճանաչող ճանաչվելու իր հնարավորությունները: Իրականում, անհնազանդության և համառության նկատմամբ տեսուչի հակումն այդ առումով կարող է հավասար թերություններ լինել: Նա և Վինթերը պետք է ջախջախեն մաքսանենգության օղակը, որը մասամբ գործում է քաղաքի կոյուղուց և ղեկավարում է Էմերիխի մանկության ընկերներից մեկը ՝ Վեյտ Կոլյան ... որպես ինքնասպանություն կամ դժբախտ պատահարների հետևանք: Նա վստահ է, որ այդ տղամարդիկ սպանվել են, բայց չի կարող պարզել, թե ինչպես են նրանք միմյանց ճանաչում, կամ ինչու են նրանց բերանը դեղին գույն ստացել: Իր եզրակացություններն ապացուցելու Էմերիխի վճռականությունը կհանգեցնի նրան, որ նա կդառնա հետախուզվող մարդ, և, ի վերջո, կդիմի Ձմեռին և Կոլյային օգնության: Գարեջրի կերպարի զարգացումը և հետպատերազմյան Վիեննայի տնտեսական բաժանումների պատկերումը կարող են նրա անգլերեն լեզվով դեբյուտը մղել տարվա լավագույն գրքերի բազմաթիվ ցուցակների:

Խավարի գետը հեղինակ ՝ Ռենի Էյրթ (1999)

Հարավ -արևելյան Անգլիայում ՝ 1921 թվականի ամռանը, այս համառորեն զարմանալի whodunit- ը ներկայացնում է Սքոթլանդ Յարդի տեսուչ Johnոն Մեդդենին, ով լքել էր ուժը «տարիներ առաջ» ՝ գրիպի հետևանքով ամուսնուն և մանկահասակ դստերը կորցնելուց հետո, իսկ հետո զենք վերցնելը: Եվրոպայի արյունալի մարտադաշտերը: Այդ ժամանակից ի վեր նա վերադարձել է Բակ, բայց փոխված մարդ է `լռակյաց և հոգնածորեն պրագմատիկ, բայց տարօրինակ հույսով: Մեջ Խավարի գետը, Մեդենը հետաքննում է հարգված ընտանիքի սպանդը իրենց Սուրեյի առանձնատանը: Անհայտ շեղբի գործիքը վնաս է հասցրել, սակայն ոչ ոք չի կարող պարզել շարժառիթը: Նույնիսկ 5-ամյա աղջիկը, ով ականատես է եղել այդ մսագործությանը և այժմ ապրում է տրավմատիկ լռության մեջ, ստիպված է եղել անընդհատ նկարել նույն կոպիտ պատկերը. Այն բանից հետո, պատճառաբանելով, որ հանցագործը նախկին զինվորն է, ով իր որսը հետապնդում է ռազմական ոճի փորվածքներից, Մեդդենը Սարրիի սպանությունները կապում է նախկինում չբացահայտված ոճրագործությունների հետ: Նրա հաջողությանը, սակայն, սպառնում է ամբարտավան, նախանձախնդիր Յարդի տեսուչը, ով մտադիր է ստանձնել գործը: Հարավաֆրիկյան Հանրապետությունում ծնված լրագրող/հեղինակ Էյրթի որոշումը զուգահեռել Մեդդենի քրտնաջան հետաքննությունը ՝ երկարատև, ազդեցիկ հրաձիգի և նրա միջերկրածովյան կյանքի հայացքներով: հաջորդը զոհերի խումբը պատրաստում է մեզ վայրագության համար, միաժամանակ սրելով դրա ազդեցության սարսափը, երբ այն հայտնվի:

Կտակությունների փորձություն Չարլզ Թոդ (1996)

Սա այն գրքերից է, որն ինձ դարձրեց պատմական առեղծվածների հետևորդ: Նրա գլխավոր հերոսը Սքոթլանդ Յարդի տեսուչ Յան Ռաթլիջն է, ով ողջ է մնացել Սոմիի աղետալի ճակատամարտի ժամանակ կենդանի թաղվելուց, սակայն տունը շոկի մեջ է ընկել, գլուխը զբաղեցրել է շոտլանդացի մի երիտասարդ զինվորի ՝ Համիշ Մաքլեոդի ՝ իր մահապատժի ենթարկված, ծաղրող ձայնը: ճակատում `կռվելուց հրաժարվելու համար: Այժմ, յուրաքանչյուր գեղարվեստական ​​դետեկտիվ կարիք ունի մեկին, ում հետ կքննարկի իր գործերը, բայց հազվադեպ կարելի է գտնել այդ զրուցակից ընկերոջը, որը թակարդված է սելիտի սեփական հոգեբանության մեջ: Կտակությունների փորձություն-մայր-որդի գրող թիմի կազմած երկարաժամկետ շարքի սկզբնական հատվածը-Ռաթլոջը ուղարկում է 1919 թ., Ուորվիքշիր կոմսություն, որտեղ նա պետք է ձերբակալի բոլոր նրանց, ովքեր մահացու գնդակահարեցին թոշակի անցած գնդապետ Չարլզ Հարրիսին իր ձիուց, մինչ նա արձակուրդում էր: նրա առավոտյան զբոսանքը: Տեղացիները կարծում են, որ քրոնիկ խռովարար Բերթ Մեյվերսը կատարել է այս արարքը, սակայն խոսքը վերջերս տեղի ունեցած վեճի մասին, որը տեղի է ունեցել հրաձիգի և կապիտան Մարկ Ուիլթոնի միջև, որը Հարրիսի ծխի լավ կապակցված փեսացուն է, նույնպես նրան դնում է մութ ամպի տակ: Գործը լի է ականապատ տարածքներով և դավադրության ակնարկներով, և, ցավոք, Ռաթլեջի համար կարևոր վկա է մեկ այլ հարվածից փրկվածը, որի մտավոր անկումը նրան անվստահելի է դարձնում, և գուցե վատ նշան է այն բանի, թե ինչ կարող է բերել տեսուչի ապագան: Թեև հանելուկի տարրերն ու կերպարների պատկերները գրավիչ են, բայց Ռաթլեջի հակառակորդական, բայց ի վերջո օգտակար հարաբերությունները նրա անձնական ուրվականի ՝ Համիշի հետ են, որ շարքի այս և հաջորդ վեպերը դարձնում են ամենաինտրիգայինը:

Gենթլմենի սպանություն Քրիստոֆեր Հուանգի կողմից (2018)

Ոսկե դարաշրջանի առեղծվածների ոճին արձագանքելով ՝ այս դեբյուտային վեպը տեղի է ունենում 1924 թվականին, հիմնականում Բրիտանիայի սահմաններում, Լոնդոնի շքեղ ջենտլմենների ակումբում ՝ պատերազմի հերոսների անդամներով, կամ գոնե տղամարդիկ, ովքեր ապրել են իրենց ռազմաճակատային փորձառություններով: Նրանց թվում է անգլիացի չինացի լեյտենանտ Էրիկ Պետերկինը, ով ծառայել է Ֆլանդրիայում բրիտանական բանակին և այժմ գնահատում է դետեկտիվ վեպերի հրատարակչի ձեռագրերը: Պիտերկինի տոհմից տղամարդիկ երկար ժամանակ փայփայում էին Բրիտանիայի խաղաղությունն ու հարգալից ընկերակցությունը: Բայց այդ երկու հատկություններն էլ վրդովվում են, երբ նոր անդամը ՝ բարեխղճորեն մերժող Ալբերտ Բենսոնը, սպանվում է այն բանից հետո, երբ գրազ է գալիս, որ իր բրիտանացի բնակիչներից մեկը ՝ կապիտան Մորտիմեր Վուլֆը, չի կարող ներխուժել ակումբի պահոց և հեռացնել իր բովանդակությունը: պահարան - հոդվածներ, որոնք Բենսոնը պատմել է Պետերկինին, կարող են օգտագործվել «անցյալի մեծ սխալը շտկելու համար»: Հաջորդ օրը Վուլֆը ինքնագոհ ցուցադրում է մի զույգ վիրահատական ​​մկրատ, որը Պիտերկինը գիտեր, որ գտնվում էր Բենսոնի արկղում, բայց նա հերքում է այլ հետաքրքիր առարկաների առկայությունը այնտեղ: Պահոցի զննումը գտնում է, որ Բենսոնը դանակահարված է Բրիտանիայի նախագահին պատկանող նամակով, և Պետերկինը անհապաղ ստանձնում է պատասխանատվությունը Բենսոնի սպանության բացահայտման, ինչպես նաև մահացածի արդարադատության հետապնդման համար: Հուանգը խորամանկորեն բացահայտում է իր կոշտ շրթունքներով կասկածյալների պատմություններն ու թուլությունները, մինչդեռ նրա տղամարդը ՝ Պետերկինը, դիմադրում է նրանց ընդդիմությանը ոչ միայն իր աներես հարցերի պատճառով, այլև իր խառը ռասայի ժառանգության արդյունքում:

Երեք պատանդ հեղինակ ՝ Johnոն Բուչան (1924)

Շոտլանդացի քաղաքական գործիչ/հեղինակ Johnոն Բուչանի հետ հեռակա ծանոթներից յուրաքանչյուրը գիտի, որ նա գրել է Երեսուն ինը քայլ. Այնուամենայնիվ, 1915 թվականի «ցնցող», որում արկածախնդիր Ռիչարդ Հաննեյը Առաջին համաշխարհային պատերազմի նախօրեին խափանում էր գերմանական սյուժեն, որին հաջորդեց քառյակի շարունակությունները Երեք պատանդ սա Հանեյի չորրորդ հեքիաթն է, բայց առաջինը, որը սահմանվել է զինադադարից հետո: 1920 -ականների սկիզբն է, և Հաննեյը նոր ասպետ է և ապրում է գյուղական վայրում ՝ կնոջ և որդու հետ: Այնուամենայնիվ, նա ձեռքը պահում է որպես «ամրացնող» բրիտանական իշխանությունների համար: Այսպիսով, երբ խարիզմատիկ գիտնական, բայց «լիովին և սպառված ամբարիշտ» մտավորական Դոմինիկ Մեդինան մտադիր է առեւանգել նշանավոր ընտանիքների երեխաներին, որպես թուլացած Եվրոպայում տնտեսական քաոս սանձազերծելու սխեմայի, դա Հաննեյն է, ով կանչում է օրը փրկելու: Նա գաղափար չունի, թե որտեղից սկսել, բացի առևանգողների ուղարկած մի փոքր ցնցող հատվածից: Եթե ​​այստեղ ավելի քիչ զզվելի բան կա, քան ներսում Երեսուն ինը քայլ, այն փոխհատուցվում է հիպնոսիզմի հետ կապված սարսափելի պտույտներով, Լոնդոնի հետպատերազմյան փլուզման պատկերներով և շոտլանդական ժայռոտ լեռնաշխարհում անհանգիստ դիմակայությամբ:

Փայլող մութ ամպերը Դեյվիդ Դաունինգ (2018)

Երբ մենք ի սկզբանե հանդիպեցինք նրան (2013 թ Լրտեսների Jack), Jack McColl- ը լեզուների տիրապետող շոտլանդացի ավտոմեքենաների վաճառող էր, ով 1913 -ին ստանձնեց փոքր առաքելություններ Բրիտանիայի նորաստեղծ հետախուզական ծառայության համար: Ութ տարի անց, Չինաստանում, Հնդկաստանում և հեղափոխության ժամանակաշրջանում Ռուսաստանում վտանգից խուսափելուց և խելացի, վճռական երիտասարդ ամերիկացի լրագրող Քեյթլին Հենլիից սիրահարվելուց հետո, այժմ լրտեսության այս նախկին գործակալը վերջնականապես կործանվեց, այլ ոչ թե թշնամու որևէ լրտեսի կողմից: փոխարենը ՝ Լոնդոնի դատավորը նրան դատապարտեց բանտարկության ՝ լկտի ոստիկանի գոտի ունենալու համար: Երբ գործողությունը սկսվում է Մուգ ամպերը փայլում են-Դաունինգի McColl քառաբանության վերջին մուտքը. Մեր հերոսին առաջարկվում է գործարք իր նախկին շեֆի կողմից. Լրիվ ներում Մաքքոլի Մոսկվա մեկնելու դիմաց և պարզել, թե ինչու է այնտեղ ուղարկվել «Իռլանդա-ամերիկյան հրեշավոր հրշեջ» անունով Այդան Բրեյդի: Մեծ Բրիտանիայի անվտանգության մրցակից գործակալության անունից: Ինչպես և կանխատեսելի էր, Մաքքոլի հանձնարարությունը նրան միավորում է Քեյթլինի հետ, ով զբաղված է Խորհրդային Ռուսաստանում կանանց իրավունքների պաշտպանությամբ և ամուսնացել է նավաստի Սերգեյ Պյատակովի հետ: Պյատակովը իսկական հավատացյալ էր Լենինի հեղափոխությանը, բայց 1921 -ին նա կորցրեց հավատը, որ ցարի տապալման հետևում գտնվող իդեալները կարող են իրականացվել: Սա նրան դարձնում է կատարյալ հանցակից Բրեյդիի համար, քանի որ զույգը ուղևորվում է Հնդկաստան ՝ Մաքքոլը, Քեյթլինը և խորհրդային գաղտնի ոստիկանը բռնկված ՝ դավադրություն իրականացնելու նպատակով, որը կոչված է ոչնչացնելու այդ բրիտանական գաղութի անկախության հույսերը: Սենսացիոն և գոհացուցիչ եզրափակիչ Դաունինգի սերիալին ՝ հարուստ ժամանակաշրջանի մանրամասներով և բազմաչափ կերպարներով:

Առյուծի նշանը Սյուզան Արրուդա (2006)

1918 թվականի գարնանը հյուսիսային Ֆրանսիայի ցեխոտ, սատկած ձիերով պատված առաջնագծի վրայով ՝ շտապ օգնության ամերիկացի կամավոր Jեյդ դել Քեմերոնը երազում է ապագայի մասին բրիտանացի էս օդաչու Դեյվիդ Ուորթիի հետ, ով խնդրել էր նրան ամուսնանալ իր հետ: Դա, այնուամենայնիվ, նախքան նա դիտել է Worth's Sopwith Camel- ի կործանումը մարտական ​​գործողությունների ընթացքում, և մինչ նա կսպառվի նրա գրկում, նրա շուրթերին վերջնական, հուսահատ կոչ է հնչում. «Գտիր իմ եղբորը»: Jեյդը շատ է ցանկանում հարգել իր խնդրանքը, բայց բոլորը, ներառյալ Ուորթիի այրի մայրը, պնդում են, որ Դավիթը միակ երեխան էր: Չհամոզված և ենթադրություններ անելով, որ այս անտեղի քույրը կամ եղբայրը կարող էր ծնվել այլ կնոջից, մինչդեռ Վորթիի հանգուցյալ հայրը Բրիտանիայի արևելյան Աֆրիկա էր մեկնել իր բախտը գտնելու համար, adeեյդը ապահովում է ճանապարհորդական գրավոր հանձնարարություն և մեկնում Նայրոբի: Այնտեղ նա ողջունվում է երբեմն սպիտակ գաղութատերերի խորամանկ հասարակությունում, ցույց տալիս իր հմտությունը հրացանով (հմտություններ, որոնք նա սովորել էր Նյու Մեքսիկոյի ագարակում մեծանալիս), գնահատում է բնիկ աֆրիկյան մշակույթը և ոչ պատահաբար պետք է պաշտպանվի: ինքն ընդդեմ ենթադրյալ կախարդի: Սա լեյբոնԻնչպես ասում են բնիկները, նա արտասովոր իշխանություն է ցուցաբերում կենդանիների վրա և սարսափի մեջ է գցում տեղի գյուղերը ՝ նույն բամբասանքով, որը սպանել էր Վորթիի հորը հյուրանոցի համարում տարիներ առաջ: Այժմ, ըստ երևույթին, նա իր բարկությունը թիրախավորում է գեղեցիկ, հնարամիտ adeեյդի վրա, երբ նա սկսում է իր առաջին սաֆարիով: Խրոխտ հերոսուհի, էկզոտիկ բնապատկեր և ա Բասկերվիլների շուն օդը բարձրացնում է Արրուդայի առեղծվածային-արկածային սյուժեն:

Ռոզա Jոնաթան Ռաբ (2005)

Պատերազմի ավարտից և Կայզեր Վիլհելմ II- ի հրաժարականից անմիջապես հետո Գերմանիան լի է ուժային մարտերով, որոնք արմատական ​​կոմունիստներին հակադրում են Վեյմարի նոր կառավարությանը: Այդ դժվարությունների ֆոնին, հին դպրոցի խորաթափանց ոստիկան, հետախույզ տեսուչ Նիկոլայ Հոֆները, մանրամասնորեն, իր ավելի երիտասարդ և հավակնոտ գործընկերոջ ՝ Հանս Ֆիխտեի հետ միասին, մանրազնին ուսումնասիրում է Բեռլինում միջին տարիքի կանանց սպանությունները, որոնցից բոլորը հայտնաբերվել են: ծպտյալ փորագրություններ նրանց մեջքին: Այս հանցագործությունները հուշում են սերիական կողոպուտի ձեռքի գործի մասին: Այնուամենայնիվ, մետրոյի լքված կայարանում հայտնաբերված մեկ այլ մահացած կնոջ հայտնաբերումից հետո դիահերձարանում Հոֆներին ցույց են տալիս ևս մեկ դիակ `լեհ մարքսիստ Ռոզա Լյուքսեմբուրգի դիակը, որը կապված է վերջերս ջախջախված ապստամբության հետ: Չնայած նրան, որ նա կրում է վերջերս նմանատիպ սպիներ, Հոֆները համոզված չէ, որ իր մահը պատկանում է «դանակներով սպանությունների» հաջորդականությանը: Նրա կասկածներն ավելի են մեծանում Գերմանիայի քաղաքական ոստիկանության ՝ Պոլպոյի կողմից այս գործի նկատմամբ հանկարծակի հետաքրքրությամբ («Հոֆները երբեք չի հասկացել ՝ դրանք ստեղծվե՞լ են ներքին լրտեսության դեմ պայքարելու կամ ուժեղացնելու համար»): Հնարավո՞ր է մեքենայություններ լինեն ՝ խելագարի վրա Լյուքսեմբուրգի սպանության մեղքը բարդելու համար: Հոֆների հարցումները նրան տանում են ժանյակավոր արտիստների և Ալբերտ Էյնշտեյնի մոտ, և դեռահաս ծաղիկների վաճառողի ճկուն գրկում, որը նույնպես Ֆիխտեի ընկերուհին է: Ռաբի պատմամշակութային իրադարձությունների արագաշարժ խառնուրդը Ռոզա- Հոֆների երեք ելքերից առաջինը - խորություն է հաղորդում այս մռայլ, սադրիչ թրիլերին:


Պատերազմի երաժշտություն

Պատմության արշալույսից երաժշտությունը պատերազմի և զինվորի կյանքի անբաժանելի մասն է: Նույնիսկ այն գործիքները, որոնց վրա այն նվագվում է, ինքնին ձեռք են բերել խորհրդանշական մեծ հզորություն և գնդի հարվածային գործիքները երկրորդն են իր գույներով ՝ որպես պատվո և ավանդույթի խորհրդանիշ: 18 -րդ դարում զորակոչման ակտը նկարագրվում էր որպես թմբուկին հետևող ‘: Նույնիսկ այսօր, այդ հնագույն խորհրդանիշները շարունակում են առաջանալ այնպիսի տիտղոսներով, ինչպիսիք են Dave R. Palmer ’s Շեփորի կանչը, Վիետնամի պատերազմի ռազմավարության ուսումնասիրություն:

Երաժշտության գործառույթը պատերազմում միշտ եղել է երկակի `որպես հաղորդակցության միջոց և որպես հոգեբանական զենք: Վերջին դերի մասին ամենահին հղումներից է Հին Կտակարանի Jոշուայի գրքի 6 -րդ գլուխը ՝ բացառապես մանրամասն նկարագրությամբ հնագիտությանը հայտնի հնագույն մարդկային ամենահին բնակավայրի դեմ խոյի եղջյուրների տեղակայման մասին: Չնայած խոյի եղջյուրներն իսկապես ձայնի հզոր պայթյուն են արձակում (եթե օգտագործենք թագավոր Jamesեյմս I- ի թարգմանիչների նախընտրած արտահայտությունը), դժվար թե ենթադրվի, որ դրանք ինքնին բավարար են եղել Երիքովի 7 մետր բարձրության վրա: հաստ, չմշակված քարի բարձր պատեր: Այդուհանդերձ, նրա քարոզարշավի աստվածաշնչյան պատմությունը պարզ է դարձնում, որ Հեսուն ամենանուրբ գեներալն էր, ով փոխհատուցում էր իր մարդկանց թվային և տեխնոլոգիական թերությունը (գոնե Երիքովի և Քանանացիների կայազորներից ոմանք երկաթյա զենք ունեին, մինչդեռ իսրայելացիները և#8217 ամբողջությամբ բրոնզից) հետախուզության հավաքման, հարվածներ հասցնելու մարտավարության և հոգեբանական պատերազմի միջոցով: Առանց պատահական երկրաշարժի, Երիքովի պատերի փլուզման պատմությունը և պատմությունը, ամենայն հավանականությամբ, այլաբանական էր: Նույնիսկ եթե oshոշուայի ռազմավարության ճշգրիտ բնույթը մնում է ենթադրական, այնուամենայնիվ, ակնհայտ է դառնում, որ նրա մշակած սցենարները ՝ բեմադրված պաշտպանների տեսանկյունից և գագաթնակետին հասնելով նրա քահանաների միաձայն բեղերը փչելով, կրակեցին նրա մարտիկներին և թուլացրեցին քանանացիներին: դիմադրելու կամք:

Ինչպես հունական, այնպես էլ հռոմեական բանակները օգտագործել են փողային և հարվածային գործիքներ և#8212, ներառյալ ժամանակակից կորնետի և տուբայի նախնիներին, և#8212 ՝ տեղեկատվություն փոխանցելու երթի, դաշտում և ճամբարում: Հունական բանակները նախընտրական արշավի ժամանակ երաժիշտներ էին օգտագործում ուղեկցելու երգերի և պոդիների բանաստեղծական ասմունքներին, որոնք նախատեսված էին զինվորին և քաղաքացուն հիշեցնելու անցյալի հերոսների քաջությունը: Արևմուտքում Հռոմի փլուզումից հետո նրա մարտարվեստի ավանդույթը պահպանվեց և հղկվեց Բյուզանդիայի արևելյան կայսրության կողմից:

Նման գործելակերպի պակաս չկար Հռոմի և կելտական ​​թշնամիների շրջանում, որոնք դարեր շարունակ մեղադրանքներ են առաջադրել, իսկ ավելի ուշ մարտ են մղել ՝ իրենց իսկ եղջյուրների, թմբուկների և պարկապզուկների զանգվածի ուղեկցությամբ: Շոտլանդական մարտական ​​երգացանկի պայուսակներն այնքան անբաժան էին, որ Բրիտանիան օրենքից դուրս դարձրեց գործիքները 1746 -ին արքայազն Չարլզ Էդվարդ Ստյուարտի և#8217 -ի շոտլանդական բանակի պարտությունից հետո ՝ միայն դրանից հետո արգելքը հանելու համար ՝ ի շահ իր շոտլանդական գնդերի:

Միջին դարերի առաջին կեսի ընթացքում երաժշտություն է հայտնաբերվել Եվրոպայի դատարաններում և եկեղեցիներում, բայց ոչ ռազմի դաշտում: Խաչակրաց արշավանքները դա փոխեցին, ինչպես և շատ ուրիշներ: Սարաչենցիների տպավորությամբ `ռազմական նվագախմբերի օգտագործումը` ինչպես հեռավոր կազմավորումների հրամաններ ակնթարթորեն փոխանցելու միջոց, այնպես էլ `որպես վախի և սարսափի զենք, ինչպես դա արտահայտեց Բարթոլոմեոս Անգլիկուսը 13 -րդ դարում, շուտով քրիստոնյա ասպետները նմանակվեցին նրանց: Սարաչենի գործիքներից էին հարմարեցված անաֆիլ, ուղիղ, առանց փականների շեփոր ՝ թաբոր, փոքր թմբուկ, երբեմն թակարդի մեջ և մերկ, փոքր, կլոր թեյնիկ, որը սովորաբար տեղադրվում է զույգերով: Մարտական ​​գործողություններում դրանց օգտագործման մասին ամենավաղ հիշատակումները հայտնվել են մ Itinerarum Regis Anglorum Richardi I, երրորդ խաչակրաց արշավանքի պատմություն, որը հրապարակվել է 1648 թվականին: 1191 թվականին Սիրիայում մղված մեկ ճակատամարտում այն ​​նկարագրում է շեփորի կոչերը, որոնք օգտագործվում էին ազդարարելու քրիստոնեական հեծելազորի հարձակման սկիզբը և հետ կանչումը:

Երբ վետերան խաչակիրները վերադարձան Եվրոպա, նրանք իրենց հետ բերեցին գործիքներ և գաղափարներ: Քանի որ նրանք կլանված էին տարբեր ֆեոդալական կամ վարձկան բանակների մեջ, մարտական ​​երաժշտության օգտագործումը արագորեն տարածվեց: Նման երաժշտությունը ձեռք բերեց նաև նոր փոփոխություններ, քանի որ տարբեր զինվորներ այն հարմարեցրին իրենց տեղական ճաշակին և գործնական կարիքներին: Շեփորներին ու թմբուկներին ավելացվել են շաուներ (վաղ երկակի եղեգի փողային գործիքներ) եւ պարկապզուկներ: Խմբերը ուղեկցում էին բանակներին քարոզարշավի ժամանակ, խաղում նավերի վրա կամ իրենց շքեղությունն ավելացնում մրցաշարերին, փառատոներին և դատարանի այլ գործառույթներին:

Իր 1521 թվականի տրակտատում Libro della arte della guerra (Պատերազմի արվեստը), Նիկոլո Մաքիավելին գրել է, որ հրամանատարը պետք է շեփորի միջոցով հրամաններ արձակի, քանի որ նրա ծակող տոնն ու մեծ ծավալը հնարավորություն են տալիս նրան լսելի լինել մարտական ​​համաճարակից բարձր: Հեծելազորի շեփորները, առաջարկեց Մաքիավելին, պետք է ունենային հստակ տարբերվող տեմբր, որպեսզի նրանց կոչերը չսխալվեին հետիոտնայիններին առնչվողների հետ: Ըստ նրա, թմբուկներն ու ֆլեյտաները առավել օգտակար էին որպես երթին կարգապահության և բուն մարտի դաշտում հետևակային զորավարժությունների ժամանակ: Նրա ժամանակակիցներից մեկն այն ժամանակ մեկնաբանեց. «Նման սովորություն դեռ պահպանվում է մեր ժամանակներում, այնպես որ երկու մարտական ​​ուժերից մեկը չի հարձակվի թշնամու վրա, եթե չփորձեն շեփորների և կաթսաների ձայնից»:

17 -րդ դարի վերջերին պատերազմը դարձավ ոճավորված և խիստ պաշտոնական բիզնես, քանի որ կատաղի մեղադրանքները տեղի տվեցին շարժման և զանգվածային կրակի ուժով ճնշման գործադրմանը: 1700 -ականների զինվորներից պահանջվում էր գործել գրեթե որպես ավտոմատներ, հնազանդվել, սահուն և ձևավորված, ինչ հրամանատարություններ էլ տրվեին իրենց վերադասների կողմից:Combatենքի ծխի ավելացման հետ մեկտեղ, բանավոր հրահանգները կամ անձնական օրինակը միշտ չէ, որ հուսալի միջոց էին բանակին ուղղություն տալու համար: Հրամանը, որը չի լսվել — կամ ավելի վատ, չի հասկացվել — կարող է լինել նույնքան վտանգավոր, որքան թշնամին: Երաժշտաբար փոխանցվող ազդանշաններ, այնուամենայնիվ, լսվում էին կրակոցների վթարի վերևում: Շեփորի ձայնը և թմբուկների արագությունը հստակ և միանշանակ էին ՝ դրանք դարձնելով կենսական նշանակություն հրամայելու և վերահսկելու համար:

Timeամանակի ընթացքում Եվրոպայի տարբեր ազգային բանակներ իրենց երաժշտականորեն փոխանցված հրամանները ստանդարտացրեցին կոչերի շարք: Ձեռնարկներն արդեն 16-րդ դարի կեսերից թվարկում են այնպիսի զանգեր, ինչպիսիք են Marche, Allarum, Approache, Assaulte, Retreate և Skirmish: Այդ ազդանշանները նույնականացնելը և դրանք որոշակի գործողությունների վերածելը կարող էր լինել նույնքան հիմնական վարժություն, որքան մզկիթ բեռնելը:

Յուրաքանչյուր ազգ, ի վերջո, ընդունեց իր սեփական ստորագրահավաքը և#8212 ՝ ժամանակակից ազգային օրհներգի նախորդը: Battleակատամարտի ծխի միջով, կես մղոն հեռավորության վրա գտնվող զորախումբը կարող է լինել բարեկամական կամ թշնամական, բայց նույնիսկ եթե նրանց մարտական ​​չափանիշը մթագնած լինի, դրանք կարող են ճանաչվել իրենց մարտական ​​երաժշտությամբ: Հնարամիտ հրամանատարները հնարավորություն ունեին այդ կոնվենցիաները խորամանկորեն իրենց օգտին դարձնելու: Երեսնամյա պատերազմի ընթացքում#միջադեպի ժամանակ գերմանական ուժը խաբեց իր հակառակորդներին ՝ մանևրելով The Scots Marche- ին: 1708 թվականի Օդենարդեի ճակատամարտի ընթացքում, որը կարևոր պայքար էր Իսպանիայի իրավահաջորդության պատերազմում, դաշնակից (անգլո-հոլանդական-ավստրիական) թմբկահարները այնքան համոզիչ նվագեցին The French Retreate- ի վրա, որ ֆրանսիական բանակի մի մասը, փաստորեն, հեռացավ դաշտից:

Երբ առաջին ամերիկացի զինվորների ձեռնարկը կազմեց գեներալ -մայոր Վիլհելմ ֆոն Ստյուբենը և#8212 տրվեց մայրցամաքային բանակին 1778 թվականին, այն պարունակում էր հարվածների և ազդանշանների ցուցակ, որոնք մոդելավորվել էին եվրոպական բանակներում օգտագործվող օրինակներով: Այնուամենայնիվ, ավելի արագ, քան Եվրոպայում, բուլղարը փոխարինեց ամերիկյան շարքերում տեղ գտած թմբուկի և թմբուկի անսամբլը: 1867 թվականին ԱՄՆ զինված ուժերի կոչերը, որոնք հիմնականում կազմված էին ֆրանսիական մոդելներից, կոդավորվեցին և ստանդարտացվեցին մի ձևի, որը մեծ մասամբ գոյատևում է այսօր:

Չնայած էլեկտրոնային դարաշրջանը մեծ մասամբ տեղափոխել է ծածուկ զանգերը հանդիսավոր գործառույթների, դրանք դեռ կարող են հարություն առնել, եթե հոսանքը կամ սխեմաները խափանվեն: Վիետնամական կոմունիստական ​​ուժերը 20-րդ դարի երկու հնդկաչինական պատերազմներում օգտագործեցին խափանման միջոցներ: Theամանակակից ռադիոկապի բացակայություն ունեցող չինացիները սխալներ օգտագործեցին նաև 1950-53 թվականների Կորեական պատերազմի ժամանակ: Ամերիկացի զինվորներին և ծովային հետեւակներին բավական անհանգստություն պատճառեց չինական աղմուկի ահազանգը, որը ոճաբանորեն խորթ էր նրանց ականջներին և արձագանքեց նրանց շուրջը գտնվող մութ բլուրների միջև: Նրանց գործառույթն, ըստ էության, նույնն էր, ինչ 16 -րդ դարում էր, բայց հոգեբանական ազդեցությունը վերակենդանացրեց խոյի ’ -ականների եղջյուրի ազդեցությունը հազարամյակներ առաջ:

Մինչ տեխնոլոգիայի աճը ծածկում էր պատերազմի դաշտում շարժմանը ուղեկցող երաժշտության կարիքը մինչև 20-րդ դարի կեսերը, այն շարունակում էր մնալ արդյունավետ միջոց, որով պետությունները կարող էին շահարկել բանակների և, իրոք, ամբողջ բնակչության բարոյականությունը, էներգիան և վերաբերմունքը: Հավանաբար, 21-րդ դարի մեդիա-ցինիկների համար դժվար է հետադարձ հայացք գցել Առաջին համաշխարհային պատերազմի հանրաճանաչ տարօրինակությունների վրա և հասկանալ, թե որքան հզոր երգը, ինչպիսին է Over- ը, կարող է լինել որպես հայրենասիրության շարժառիթ: Այդուհանդերձ, այդ ժամանակաշրջանի դասական երգերը բյուրեղացան և ձև տվեցին հսկայական չափաբաժնով ժողովրդական հույզերի:

Այնուամենայնիվ, Երկրորդ համաշխարհային պատերազմի տարիներին, երբ և՛ ռադիոն, և՛ կինոն դարձել էին հասուն, ամենուր տեխնոլոգիաներ, հնարավոր դարձավ, որ կառավարությունները երաժշտության արվեստը ամբողջովին դնեն իրենց ծառայության մեջ: Երթերը դեռ արդյունավետ էին իրենց բոլոր սովորական դերերում, և հանրաճանաչ երգը կրկին դարձավ ծնկոտ զգացմունքների փոխադրամիջոցը: Հանրաճանաչ մշակույթի պատմաբանների մեծամասնությունը համաձայն է, որ Երկրորդ համաշխարհային պատերազմի և#8217 -ի փոփ երգերը հետաքրքրությամբ զիջում էին Առաջին համաշխարհային պատերազմի երգերին և քչերն էին վերապրում իրենց կարճ պահը, և շատերը թվագրված են ամոթալի աստիճանի և#8212, բայց Երկրորդ համաշխարհային պատերազմը նաև առաջին անգամ, երբ դասական երաժշտությունը մոբիլիզացվեց որպես պատերազմի զենք:

Դաշնակիցները ընտրեցին մրցանակը առանցքից ՝ որպես ապրանքային նշան ընդունելով Լյուդվիգ վան Բեթհովենի և#8217-երի բացման նշումները: Սիմֆոնիա թիվ 5 — երեք G և E- բնակարան, որը համապատասխանում է երեք կետի և մեկ գծիկ Մորզեի ծածկագրում և#8212 ՝ հաղթանակի համար V նշանակելու համար: Այդ երաժշտական ​​ստորագրությունը ծառայեց որպես կրկնվող լեյտմոտիվ դաշնակից ֆիլմերում, համերգներում և քարոզչության անհամար այլ ձևերում: Ինչքա mustն պետք է դրդեր Յոզեֆ Գեբելսին ՝ առաջինը դրա մասին չմտածել:

Յուրաքանչյուր մարտիկ ազգ ուներ երաժիշտներ, ովքեր պատրաստ էին իրենց հնարավորության սահմաններում ներդնել պատերազմական ջանքերում: Միացյալ Նահանգներում Ֆրենկ Սինատրայից մինչև Լեոպոլդ Ստոկովսկին բոլորը հանդես եկան War Bonds- ի համերգներով և ձայնագրություններ արեցին բացառապես զինված ուժերի համար: Azազի առաջնորդ Գլեն Միլլերը կորցրեց իր կյանքը արտերկրում զորքերի համար խաղալու ճանապարհին, իսկ կոռնետիստ Jimիմի Մաքփարթլենդը D-Day- ին վայրէջք կատարեց ԱՄՆ-ի հետևակի հետ:

Ոչինչ ավելի մեծ աջակցություն չստեղծեց Խորհրդային Միությանը, քան Դմիտրի Շոստակովիչի ստեղծման և արտահանման շուրջ դրամատիկ պատմությունը ’s Սիմֆոնիա թիվ 7, ենթավերնագիր Լենինգրադ: Թույլ սիրտ ունեցող, կոմպոզիտորին ասացին, որ իր ամենամեծ ծառայությունը Հայրենիքին կլինի շարունակել զբաղվել իր արվեստով, այլ ոչ թե ծառայել Կարմիր բանակում: 1941 -ի հուլիսին, սակայն, Վերմախտ առաջ անցնելով Լենինգրադ, նա սկսեց գրել իր յոթերորդ սիմֆոնիան հերթափոխի միջև ՝ որպես օդային հարձակման հրշեջ և ծանր օդային ռմբակոծությունների ժամանակ: Հոկտեմբերին Կրեմլը նրան հրամայեց քաղաքից դուրս ուղարկել պատերազմի մայրաքաղաք Կույբիշև, Վոլգա գետի ափին: Այնտեղ նա ավարտեց իր սիմֆոնիան և նվիրեց այն Լենինգրադին, որն այդ ժամանակ անցնում էր ժամանակակից ժամանակների ամենասարսափելի և ձգձգվող պաշարմանը:

Համաշխարհային հետաքրքրությունը նոր աշխատանքի նկատմամբ բարձր էր: Նվագախմբային նվագախումբը միկրոֆիլմերով նկարահանվեց և տեղափոխվեց Արևմուտք դրամատիկ ոդիսականի մեջ, որը ներառում էր Թեհրանում և Կահիրեում գաղտնի կանգառներ: Արտուրո Տոսկանինին և Լեոպոլդ Ստոկովսկին քիչ մնաց հարվածներ հասցնեին, երբ նրանք պայքարում էին Հյուսիսային Ամերիկայի պրեմիերան անցկացնելու իրավունքի համար: Տոսկանինին, ի վերջո, գերազանցեց իր մրցակցին, չնայած հետագայում նա աշխատանքն անվանեց աղբարկղ: Այնուամենայնիվ, ամերիկացի հանդիսատեսը դա ընդունեց էքստատիկ կերպով: Նրա բացման շարժումը, որը պարունակում է հիպնոսային 13 րոպեանոց կրեսենդո, որը պատկերում է նացիստական ​​անողոք առաջխաղացումը, մեխանիկականացված պատերազմի գրավիչ երաժշտական ​​տպավորություն է, և դրա եզրափակիչ շարժումը հաղթանակի հուզիչ պեյն է: Խորհրդային գործին քաղաքական, զգացմունքային և ֆինանսական աջակցություն ապահովելու առումով այդ մեկ երաժշտական ​​ստեղծագործությունը արժեր երեք կամ չորս Մուրմանսկի շարասյուներ:

Չնայած գերմանական քարոզչության նախարարությունը ենթարկվում էր Բեթհովենի հինգերորդին, սակայն շատ երաժշտություն էր մնացել աշխատելու համար: Երրորդ Ռայխը ժառանգել էր երաժշտական ​​մշակույթի գանձ, որը ստեղծվել էր երաժշտական ​​հանճարների անխափան շարանի կողմից ՝ սկսած Յոհան Սեբաստիան Բախից, Վոլֆգանգ Ամադեուս Մոցարտից, Բեթհովենից, Ֆրանց Շուբերտից, Ռոբերտ Շումանից, Յոհաննես Բրամսից և Ռիչարդ Վագներից մինչև Անտոն Բրուքներին:

Հատկապես Վագների և#8217 -ի օպերաները Գեբելսի և նրա բյուրոկրատիայի հսկայական փոխաբերությունների և խորհրդանիշերի համար էին, որոնք կարող էին օգտագործվել նացիստական ​​ռեժիմին հեղինակություն հաղորդելու և նրա գաղափարակիցների աղաղակող հնչեղության համար: Ադոլֆ Հիտլերը հավասարվեց Վագներյան հերոս ieիգֆրիդին: Անգամ 1930-ականներին էր խոսվում, որ կոմպոզիտորի հարս Վինիֆրիդ Վագներին վիճակված էր դառնալ Հիտլերի կինը:

Նացիստների օրոք գերմանական երաժշտության նկարի մեջ, իհարկե, կային մի քանի անմաքուր մանրամասներ: Ֆելիքս Մենդելսոնի երաժշտությունը անհետացավ մեկ գիշերվա ընթացքում, չնայած կաթոլիկ դավանափոխությանը, նա նացիստական ​​աչքերում մնաց հրեա, ինչպես նաև Փոլ Հինդեմիտի երաժշտությունը (պաշտոնապես և ոչ ճշգրիտ պիտակավորված դեկադենտ մոդեռնիստ), ով դարձավ ԱՄՆ քաղաքացի: Գերմանիան և մյուս մեծագույն կենդանի կոմպոզիտորը ՝ Ռիչարդ Շտրաուսը, 1940 թ. Մի խճճված, ցինիկ ծերունի և#8212 իրեն հեշտությամբ հարմարեցրեց նոր ռեժիմին: Դաշնակահար Վալտեր Գիզեկինը բարձրացրեց գերմաներենը Կուլտուր չեզոք երկրներում շրջագայությունների միջոցով: Այլ հավակնոտ երիտասարդներ, ինչպիսիք են դիրիժոր Հերբերտ ֆոն Կարայանը, օգտվեցին Ռայխի մշակութային առանձնահատկություններից `իրենց կարիերան առաջ տանելու համար այն ձևով, որը նրանք ի սկզբանե պաշտպանում էին որպես ապաքաղաքական, բայց որը շատ պատմաբաններ համարում էին պարզապես սառնասիրտ:

Երաժշտական ​​աշխարհը միշտ ունեցել է իր քաղաքականությունը և հաճախ բյուզանդական կուլիսային ինտրիգներ, բայց մեծագույն արվեստագետները և#8212, անկախ իրենց միջավայրից, նախընտրում են բնակվել ներքին, հոգևոր աշխարհում, որը հարմարավետորեն չի խառնվում գաղափարական և քաղաքական առաջնահերթություններին: Հանկարծակի տոտալիտար հասարակության մեջ նետվելով ՝ նման արվեստագետները կարող են ապականվել իրենց իսկ միամտությամբ և#8212 -ով, ինչպես դա հոլանդացի դիրիժոր Վիլեմ Մենգելբերգն էր, որի քաղաքական բնազդները դեռահաս երեխաներն էին, բայց նա վտարվել էր իր երկրից 1945 թվականին համագործակցության համար: Կամ, իրենց իդեալիզմից անպաշտպան մնալով, նրանք կարող են ջախջախվել պետական ​​ապարատի կողմից:

Գերմանացի դիրիժոր Վիլհելմ Ֆարտվանգլերի դեպքում, որը, հավանաբար, աշխարհին երբևէ հայտնի է ավստրո-գերմանական երգացանկի ամենախորը թարգմանիչը, այդ պայքարը հասավ ողբերգական չափերի: Ֆորտվանգլերի կարիերան գրեթե կործանված էր, և նրա մահը 1954 -ին, անկասկած, արագացավ ՝ համաշխարհային մեղադրանքներով, որ նա նացիստ է կամ գոնե Ռայխի ծառա: Պատերազմից ի վեր անհաղթահարելի ապացույցներ են ի հայտ եկել, սակայն պատճառ են դարձել նրան ավելի համակրելի դիտելու: Ապաստանած, բարձր կուլտուրական դաստիարակության արդյունք էր, տարիներ շարունակ նա պարզապես չէր կարողանում լուրջ վերաբերվել նացիստներին: Երբ նա վերջապես հասկացավ նրանց չարիքի չափը, նա պայքարեց նրանց ներսից ՝ իր վրա վերցնելով գերմանական քաղաքակրթության խիղճը լինելու փորձի բեռը: Արդեն 1933 թվականին Ֆորտվանգլերը հրապարակային բողոք ներկայացրեց Գեբելսին հրեա արվեստագետների նկատմամբ վատ վերաբերմունքի վերաբերյալ: Ֆորտվանգլերի միջազգային հռչակի պատճառով ՝ բացեիբաց իր դեմ շարժվելու համար, Գեբելսը պատասխանեց, որ մեզանից նրանք, ովքեր ստեղծում են գերմանական ժամանակակից քաղաքականություն, մեզ համարում են արվեստագետներ և կարող են լինել ոչ միայն լավ կամ վատ, այլ ռասայականորեն պայմանավորված#8230:

Երբ Գեբելսի և Պրոպագանդայի նախարարությունը ստանձնեցին մամուլի, թատրոնների, կինոթատրոնների և համերգասրահների վերահսկողությունը, ավելի քան 100 անմաքուր կոմպոզիտորների ստեղծագործություններն անհետացան: Շատ նվագախմբերի շարքերը մաքրվեցին իրենց հրեա երաժիշտներից, և այնպիսի մեծ երաժշտական ​​արտիստներ, ինչպիսիք են Բրունո Վալտերը, Օտտո Կլեմպերերը, Արթուր Շնաբելը և Լոտտ Լեմանը, աքսորվեցին: Ֆորտվանգլերը տանջվում էր ՝ հետևել իր գործընկերներին, և եթե դա աներ, նա կարող էր նվագախմբերի իր ընտրությունը ունենալ Միացյալ Նահանգներում կամ չզբաղեցրած Եվրոպայում: Բայց նա չկարողացավ հավատալ, որ իր սիրելի հայրենիքը անդրդվելիորեն գտնվում է այն բանի մեջ, ինչ նա համարում էր փողոցում կռվարարներ և հոգեթերապևտներ: Իհարկե, նա ռացիոնալացրեց, եթե նա կարողանար գերմանացիների առջև պահել Բեթհովենի երաժշտության իդեալական օրինակը, ապա ողջամտությունը կվերադառնա ազգին: Ուստի նա ընտրեց մնալ և մեկ հոգու հոգևոր դիմադրություն ցույց տալ: Ես զգացի, որ իսկապես մեծ երաժշտական ​​գործն ավելի ուժեղ և էական հակասություն էր Օսվենցիմի ոգուն, քան բառերը կարող էին լինել, - գրել է նա պատերազմից հետո: Դա ապացուցեց, որ ազնվական, բայց միամիտ վերաբերմունք էր, և այն շատ կողմնորոշված ​​մարդկանց կողմից լիովին սխալ էր ընկալվում: Պատերազմի սկսվելուց անմիջապես առաջ Ֆորթվանգլերը այցելեց կոմպոզիտոր Առնոլդ Շոնբերգին, ում երաժշտությունն արգելված էր: Փախչելու կամ Գերմանիայում մնալու արանքում պատռված ՝ տանջված դիրիժորը լաց եղավ. Ի՞նչ պետք է անեմ: Հանգիստ, տխուր, Շոնբերգը պատասխանեց. Դուք պետք է մնաք և վարեք հիանալի երաժշտություն:

Ֆորտվանգլերը դրանից ավելին արեց: Նա հրապարակայնորեն պայքարեց նացիստների դեմ այնպիսի հարցերում, ինչպիսիք են Hindemith- ի երաժշտության արգելումը և 1939 թվականի Վիեննայի ֆիլհարմոնիան լուծարելու հրամանը, որը չեղյալ հայտարարվեց նրա կրքոտ միջամտության պատճառով: Նա օգտագործեց իր ազդեցությունը և միջազգային շփումները ՝ փրկելու բազմաթիվ հրեա երաժիշտների կյանքը, և համառորեն հրաժարվեց հարգել նացիստական ​​արձանագրությունը ՝ պահանջելով, որ յուրաքանչյուր դիրիժոր իր համերգները սկսի բարձրացրած ողջույնով և վիրավորանք լինի, որը բարձրացրեց հանդիսատեսի ծափահարությունները և ստիպեց Հիտլերին կատաղություն. Ինչ վերաբերում է օկուպացված երկրներում դիրիժորությանը, Ֆորտվանգլերը գրել է Գեբելսին, ես չեմ ցանկանում տանկերով հետևել այն երկրներին, որտեղ ես նախկինում հրավիրված հյուր էի:

Թեև Ֆորտվանգլերի հեղինակությունը նրան որոշ չափով պաշտպանում էր, Գեստապոն պատրաստ էր ձերբակալել նրա ամբողջ ընտանիքը, եթե նա երկրից փախչելու որևէ նշան ցույց տա: Անպարկեշտ դիրիժորը, հավանաբար, դա գիտեր, նույնիսկ երբ գիտեր, որ իր հեռախոսները գաղտնալսված են, իսկ փոստը ՝ կեղծված: Պատերազմի վերջին շաբաթներին, Ռայխսֆյուրեր Հենրիխ Հիմլերը, ով ատում էր իրեն շատ ավելի, քան Գեբելսը, որոշեց դիրիժորին տապալել ռեժիմի հետ: Ֆորտվանգլերը փախել է Շվեյցարիա ՝ ձերբակալման Գեստապոյի հրամանից ընդամենը ժամեր առաջ:

Մինչև 1945 թվականը երաժշտության օգտագործումը գերմանական բարոյականությունը խթանելու համար հասավ հագեցվածության մակարդակի: Ինչ - ինչ պատճառներով, Les Préludes հունգարացի կոմպոզիտոր Ֆրանց Լիստի և#8212-ի, որի ռոմանտիկ ստեղծագործությունները, ի վերջո, ազդել են նրա փեսայի ՝ Ռիչարդ Վագների վրա, և#8212-ը միշտ օգտագործվել է սուզվելու ռմբակոծիչների կինոնկարներին ուղեկցելու համար: Les Préludes օգտագործվել է նաև որպես ստորագրության թեմա Սոնդերմելդունգկամ հատուկ հայտարարություններ, որոնք պարբերաբար ընդհատում էին սովորական ռադիոհաղորդումները ՝ հաղթանակներ հայտարարելու համար, որոնց ընթերցումից հետո կհնչեր արագընթաց երթ: Մենք «Երթ ընդդեմ Անգլիայի» երթը սկսվեց սրտխառնոցով 1940-41-ին, այնուհետև հանգիստ փոխարինվեց հակաբոլշևիկյան թեմաներով, երբ Վերմախտը շարժվեց դեպի արևելք, այլ ոչ թե Ալիքի երկայնքով: Այդ հաղորդումների շուրջ զգուշորեն սնուցված արարողության մթնոլորտ էր, որը Գեբելսը համարեց կենսականորեն կարևոր այս պատկերի պահպանումը, նույնիսկ այն բանից հետո, երբ պատերազմի ալիքն ակնհայտորեն շրջվեց Ռայխի դեմ: Երբ շաբաթաթերթը համարձակություն ունեցավ տպել ձայնագրության լուսանկարը, որն օգտագործվում էր ազդարարելու համար Sondermeldung հայտարարություններ, Գեբելսը խմբագիրներին սպառնաց համակենտրոնացման ճամբարում երկար արձակուրդով:

Չնայած Գեբելսի և#8217 հաշվարկված ջանքերին, «Շագանակագույն» վերնաշապիկների երթերը, որոնք 1934 թվականին ոտք դարձրեցին, սկսել էին քայքայել մարդկանց նյարդերը 1944 թվականին: Գերմանացիները դառը կատակներ էին անում նրանց մասին: Թեթև երաժշտական ​​ծրագրերը, որոնք տարածվում էին Ռայխի ամբողջ տարածքում ՝ որպես մի տեսակ մուզակ, ստիպված էին «Պարել միասին երկնքում» հեռացնել իրենց խաղացանկերից, երբ դաշնակիցների ռմբակոծությունները կատարեցին նրանց սարսափելի հեգնանք: Մոցարտ ’ Ռեքվիեմ արգելվեց որպես չափազանց ճնշող: Օպերաներ, ինչպիսիք են Բեթհովենը և#8217s Ֆիդելիո և acակկինո Ռոսսինի ’s Ուիլյամ Թելազատության թեմաները, որոնք հաղթում էին բռնակալությանը, ի վերջո ճնշվեցին: Naturallyազը և սվինգը, բնականաբար, եղել են բառային.

Ռուսական ռազմաճակատից վերադարձած վիրավոր հերոսները ոչ միայն պարգևատրվեցին Երկաթյա խաչերով, այլև Բայրոյթում Վագների փառատոնին մասնակցությամբ և, հավանաբար, մեկ օր արձակուրդ անցկացնելու իդեալական միջոց չէ, հատկապես, եթե ցուցադրված օպերան, ըստ երևույթին, լինի 17-ժամյա: -երկար Der Ring des Nibelungen. Նվագախմբերը համերգներ են տվել Կրուպի զինամթերքի գործարաններում, թեև որքան հոգևոր սնունդ կարող էին ստանալ այդ իրադարձություններից թերսնված, ուժասպառ տանկ հավաքողները: Շուրջօրյա ռադիոհաղորդումները մշտապես ցուցադրում էին արիական մեծ կոմպոզիտորների ստեղծագործությունները: Անտոն Բրուքների երկար սիմֆոնիաներն առանց ընդհատումների հեռարձակելու համար գերմանացի տեխնիկները մագնիսական ժապավենի առաջին նշանակալի օգտագործումը կատարեցին որպես ձայնագրման միջոց: Դաշնակից հետախուզության աշխատակիցները, որոնք հետևում էին այդ հեռարձակումներին առավոտյան ժամերին և տեղյակ չէին ժապավենի նոր տեխնոլոգիայի մասին, ենթադրում էին, որ Գեբելսը շարունակում էր ամբողջ Բեռլինի ֆիլհարմոնիկին պատվիրել անկողնուց առավոտյան ժամը 3 -ին `կենդանի համերգներ նվագելու:

Իր վեպում Պատերազմ և խաղաղություն, Լեո Տոլստոյը նկատեց, որ բանակի արդյունավետությունը զանգվածի արգասիքն է ՝ բազմապատկած ինչ -որ այլ բանով անհայտ ‘X ’ …. բանակի ոգով: Պատմության ընթացքում երաժշտությունը ազդել է այդ անհայտ ‘X ’ -ի վրա զգալի ուժով: Այն, ինչ ճշմարիտ էր Սարացիների մասին Խաչակրաց արշավանքների ժամանակ, այդպես էլ մնաց հետագա հակամարտությունների ժամանակ: 1861 թ. -ին, Ամերիկայի քաղաքացիական պատերազմի սկզբին, Հարավային Կարոլինայի երիտասարդ մի մասնավոր աղջիկ հատկապես գրգռիչ համերգից հետո գրեց. Տղամարդկանց աղմուկը խլացուցիչ էր: Այն ժամանակ ես զգացի, որ ինքս կարող եմ թշնամու մի ամբողջ բրիգադի հարվածել:

Այն, ինչ աշխատում է գնդի համար, կարող է ստիպվել աշխատել ազգային մակարդակով, ավելի կամ փոքր չափով `կախված մանիպուլյացիայի հմտությունից և համոզիչ լինելուց: Նույնիսկ ժամանակակից պատերազմի սարսափներն ավելի հեշտությամբ են հանդուրժվում, երբ նրանց պայքարը նույնացվում և մեծանում է մեծ երաժշտությամբ: 1942 թ., Ռուսական ճակատում գտնվող անանուն սպանության վայրում, օրագիր հայտնաբերվեց մահացած գերմանացի զինվորի գրպանում, ով նոր էր վերադարձել Բեռլին արձակուրդից: Վերջին գրառումներից մեկը վերաբերում էր համերգին, որին նա ներկա էր: Երեկ երեկոյան ես լսեցի Բրուքների «Իններորդ» ներկայացումը, որը գրել էր երիտասարդը, և այժմ ես գիտեմ, թե ինչի համար ենք պայքարում:

Այս հոդվածը գրվել է Ուիլյամ Ռ. Թրոթերի կողմից և սկզբնապես հրապարակվել է 2005 թվականի հունիսյան համարում Ռազմական պատմություն ամսագիր.

Ավելի մեծ հոդվածների համար համոզվեք, որ բաժանորդագրվեք Ռազմական պատմություն ամսագիր այսօր!


Դիտեք տեսանյութը: Հետաքրքիր փաստերն Գերմանիայի մասին (Օգոստոս 2022).