Հոդվածներ

Այնուամենայնիվ, ո՞ւմ երաժշտությունն է: Ինչպե՞ս մենք կարողացանք դիտել երաժշտական ​​արտահայտությունը որպես սեփականության ձև

Այնուամենայնիվ, ո՞ւմ երաժշտությունն է: Ինչպե՞ս մենք կարողացանք դիտել երաժշտական ​​արտահայտությունը որպես սեփականության ձև

Այնուամենայնիվ, ո՞ւմ երաժշտությունն է: Ինչպե՞ս մենք կարողացանք դիտել երաժշտական ​​արտահայտությունը որպես սեփականության ձև

Մայքլ Վ. Քերոլի կողմից

Incինցինատիի համալսարանի իրավաբանական տեսություն, Հատոր 72 (2004)

Աբստրակտ. Երաժշտության արդյունաբերության շատ մասնակիցներ երաժշտական ​​ֆայլերի Ինտերնետով չարտոնված փոխանցումը համարում են իրենց ունեցվածքի գողություն: Շատ ինտերնետ օգտագործողներ, ովքեր երաժշտական ​​ֆայլեր են փոխանակում, մերժում են այս բնութագիրը: Երաժշտության չարտոնված բաշխման շուրջ ծագած վեճից դրդված ՝ այս հոդվածում պարզվում է, թե ինչպես են նրանք, ովքեր ստեղծում և տարածում են երաժշտություն, առաջին հերթին դիտում էին երաժշտությունը որպես իրենց սեփականություն, և երբ Արևմտյան պատմության մեջ օրենքն առաջին անգամ աջակցում էր այս տեսակետին: Վերլուծելով Հունաստանի դասական շրջանից մինչև Վերածննդի դարաշրջանը երաժշտության ստեղծումը կարգավորող տնտեսական և իրավական կառուցվածքները, հոդվածը ցույց է տալիս, որ օրենքը նախ որոշ բացառիկ իրավունքներ է տվել միջնադարում, երբ երաժիշտների գիլդիաները օգտվում էին երաժշտություն կատարելու բացառիկ իրավունքից: միջնադարյան քաղաքներում, բայց որ երաժշտության հայեցակարգը որպես սեփականության ձև չի հաստատվել մինչև երաժշտության վաղ հրատարակիչները բացառիկ իրավունքներ են ստացել Վերածննդի դարաշրջանում իրենց հրատարակություններում: Հոդվածն ավարտվում է այն մտքերով, թե ինչպես այս պատմությունը պետք է ազդի ինտերնետում երաժշտության օգտագործման վերաբերյալ ներկայիս հակասությունների լուծման վրա:


Դիտեք տեսանյութը: ՍևԱՆ ՄԻՋԱԶԳԱՅԻՆ ԵՐԱԺՇՏԱԿԱՆ ՓԱՌԱՏՈՆ 2019ՄԱՍ 4 (Նոյեմբեր 2021).